《中国经济周刊》记者 孙冰
在中国当代艺术的发展轨迹中，有一个外国人的名字是永远都绕不开的，那就是盖伊·尤伦斯男爵（Baron Guy Ulens）。可以说，中国的当代艺术有两个教父：土教父是栗宪庭（著名策展人、批评家），洋教父就是尤伦斯。
从某种意义上讲，如果没有尤伦斯的慧眼，可能就不会有今天的方力钧、岳敏君、张晓刚们，至少在市场层面上，这一点毋庸置疑。他们可能仍然会成为非常优秀的艺术家，但是很可能不是“天价”艺术家。当然，这些“百万美元宝贝”给尤伦斯男爵带来的回报也是相当丰厚的。
从上世纪80年代接触中国当代艺术（其实那时还没有这种界定），应该说至今尤伦斯仍是中国当代艺术最大、最重要的藏家。也正因为如此，他的一举一动早已经被人们习惯性地认定为是具有“指标性”意义的。
然而这次，他要走了？
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