强卡洛：中文版回溯普契尼为《托斯卡》做的音乐

新版《托斯卡》再请国际大牌导演———

　　国家大剧院自去年歌剧节请来弗兰切斯卡·赞贝罗、海宁·布洛克豪斯和弗朗哥·帕里·迪·米亚那，制作质量明显上了一个台阶。今年的歌剧节，国家大剧院再接再厉，在外国歌剧制作上继续邀请国际著名导演加盟，而新制作的普契尼经典歌剧《托斯卡》更是请来指导意大利歌剧最为著名的导演之一强卡洛·德·莫纳科，这位意大利歌剧名门之后、从小就在歌剧院摸爬滚打的歌剧导演，曾经在世界各大著名歌剧院导演过300场意大利歌剧，其中《托斯卡》就有6个版本之多。强卡洛日前在接受记者采访时说：“我要用电影的手段，为观众制造一个符合普契尼歌剧内涵的《托斯卡》，不会让北京观众失望。

　　■成功的本钱

　　80部歌剧可以倒背如流

　　强卡洛靠什么赢得国际众多歌剧院的信赖？又有什么本钱能够让北京观众信服呢？他充满信心地告诉记者：“我从4岁就开始进歌剧院看我父亲演戏。我在后台，看我父亲在台人被人‘杀’了的时候，我就在那儿哭泣，我母亲把我嘴捂上抱走了。我小时候，大家都愿意听流行音乐，我根本不喜欢这些，甚至觉得这些流行音乐很傻。我喜欢歌剧音乐，在我十六七岁的时候，有60部歌剧已经全都记在我的脑子里了。作为一个导演，在给演员做示范时，如果不知道音乐，怎么给他们做呢？到现在，大概有80部歌剧我可以倒背如流。”

　　强卡洛的父亲马里奥·德·莫纳科是上世纪五六十年代著名的戏剧男高音，也是当代十大男高音之一。强卡洛跟着父亲从学习声乐到学习导演，完全是在歌剧圈里“混出来的”。国家大剧院邀请他首先的基础就是他对《托斯卡》的熟知程度。

　　■成功的基础

　　对普契尼歌剧有深刻认知

　　以前的版本只能是过去，那么强卡洛会给北京观众带来一个什么样的普契尼歌剧呢？他告诉记者：“普契尼的音乐是细腻而大气的，他不仅始终关注每一个细微之处，同时又注重澎湃激昂的情感，对每个场景极尽渲染之能事，从而呈现出一个音乐与戏剧密切结合的统一体，甚至可以说其拥有电影般的画面感。我希望通过对人物内心活动的揣测和揭示，以及宏伟华丽的舞台效果，完美地呈献一场视听盛宴。这是一个需要集钟表匠的精准及建筑师的大气于一体的工作。剧中，我们可以看到在恢弘绚丽的罗马风貌背景下所衬托出的人物的梦想、爱情、渴望和憎恶。这是展现建筑和服装的一部经典剧目，它的特别之处还在于回溯到了本源，即普契尼为《托斯卡》打造的音乐。”

　　强卡洛这样理解《托斯卡》：“《托斯卡》是普契尼在1900年谱写的一部歌剧，但是这个故事就是在24小时之内发生的。歌唱家托斯卡是我们的主角，卡瓦拉多西是一个画家、革命者、托斯卡的爱人，而斯卡皮亚是警察局局长，他恨卡瓦拉多西，不光是因为他是拿破仑的追随者，更因为他竟然是托斯卡的爱人。《托斯卡》里边最重要的推动性是托斯卡的嫉妒心，斯卡皮亚就利用了她的嫉妒心，最终杀死了卡瓦拉多西，而托斯卡最终也选择了死亡。

　　■成功的诀窍

　　用电影手法打造歌剧

　　强卡洛虽然是意大利人，但他长期在德国工作，德国艺术家对艺术的理念也对他有所影响，尤其是他们的开放态度和现代意识，加上强卡洛46年的导演经历，他将给国家大剧院再造一个崭新的《托斯卡》。他对记者说：“我想用电影的处理方式来处理这部歌剧，不仅仅是通过演员的演唱和表演来表现，也通过舞美设计来表现。”

　　强卡洛向记者透露：“在《托斯卡》的第一幕中，最先出场的是安杰拉洛提，他是一个囚犯，他从天使城堡里边逃出来，挖了个地道通到了教堂里面，从下面把地板掀开。大家可能都知道，在罗马教堂的地下相当于是一个地宫。要是让斯卡皮亚抓到了，他就完蛋了。所以，他的姐姐在圣母像底下藏了女人的衣服、扇子和假发，他企图乔装打扮逃跑。这个时候大家看到的所有的柱子都是往后倾斜的，这个有他的象征意义，就是说罗马可能会倒下了，已经是摇摇欲坠了，这是一个衰落的罗马。第二幕中发生整个歌剧史上最最恐怖、最最招人厌恶的事情，托斯卡唱出了最动人的咏叹调《为艺术，为爱情》。她唱道：‘我为我的艺术献身我的一生，我从来没有对任何人做不好的事情，所以神呀你这个时候为什么这么对待我。’后来，警察局长斯卡皮亚为托斯卡写了通行证，但事情开始转变了，托斯卡开始变成一个非常冷血的人，她发现在桌子上的一把刀，然后她把刀一下子垛到斯卡皮亚的身上，垛到他的心脏。她大骂：‘你这个混蛋，这就是托斯卡给你的吻，你不想吻我吗，这就是我的吻，我最愿意看到就是血从你嘴里流出来的感觉。’这时，在她面前整个罗马都会颤抖。在第三幕中，托斯卡杀死斯卡皮亚后，观众可以看到屋顶随着音乐慢慢地打开，舞台上出现了一个天使，这个天使可以随着音乐向舞台前方推进。卡瓦拉多西面对着一排士兵，他要被杀了。当托斯卡在音乐中往高大的天使上爬，她唱道：‘斯卡皮亚我们在上帝面前见。’她把黑色的面纱放下来遮住自己的脸，托斯卡继续往上走，然后一直走到翅膀的后面，她从天使城堡跳了下去。这里有一个秘密，就是我们要让托斯卡在观众面前从天使城堡一跃而下，给观众以强烈的视觉刺激。我想我们这一版的托斯卡之死是震撼的、美丽的。这里大家还要注意一下，这个半张脸在这面是天使的脸，当这个天使在转的时候，观从能看到另外半张脸是魔鬼的脸。这就是国家大剧院的版本。”

　　本报记者 伦兵