在国庆大典和重大集会上的军乐演奏，奥运会开、闭幕式上的音乐……许多晚会的音乐，都使用了交响乐元素。实际上，人们在不知不觉中已经接触到了交响乐而浑然不知，这说明我们的交响乐普及尚未从全方位展开，因此，交响乐艺术仍处于“小众”状态。
将交响音乐通俗化 通俗音乐交响化
在欧洲，具有轰动效应的有一年一度的维也纳爱乐乐团《维也纳新年音乐会》，中国中央电视台自1989年起年年进行直播；柏林爱乐乐团每年除了除夕的《新年音乐会》，春季还会选在一座与音乐相关的历史文化名城举行《欧洲音乐会》，和夏天在柏林瓦尔德尼森林露天剧场举行的《柏林森林音乐会》相辅相成；伦敦则每年夏天在阿尔伯特音乐厅举行《逍遥音乐会》。《维也纳新年音乐会》演奏的以施特劳斯家族为主的奥地利舞曲，成为奥地利的文化名片。柏林的《新年音乐会》、《欧洲音乐会》和《柏林森林音乐会》演奏的多为世界古典音乐名曲。伦敦《逍遥音乐会》在曲目选择上则十分注重与观众的互动。在美国，每年夏天在好莱坞碗型剧院举行的音乐会是洛杉矶爱乐乐团的品牌音乐会也十分受欢迎。
上述这些音乐会演奏的曲目不是严格意义上的交响乐，而是交响音乐大门类中的通俗乐曲，但借用的是交响乐的演奏形态，动用的是大型交响乐团，吸引人们进入交响乐圣殿，也是普及交响乐艺术的一种有效手段。
在欧美音乐界，有一句口号叫“交响音乐通俗化，通俗音乐交响化”，美国的民族音乐之根——爵士乐被交响乐创作广泛运用，而爵士、摇滚乐曲也力求交响化编配。还有一些小型的乐队与演奏组合，演奏一些人们喜闻乐见的交响音乐的改编曲，例如著名的曼托瓦尼乐队、保罗·莫利埃乐队和詹姆斯·拉斯特乐队等，被归为轻音乐乐队，他们将流行和通俗的元素注入到一些古典管弦乐名曲中。荷兰有一支安德烈·里欧领导的管弦乐队，他演奏欧美传统古典管弦乐名曲，在谱面上改动不大，但在演奏形式上注重视觉效果，使之生活化和休闲化。普通民众经由这些轻快的演奏形式被引领进交响乐的大门，由此通往严格意义上的交响乐形式。在中国，大型的交响乐团建了不少，但轻音乐队忽略了。上世纪八九十年代曾涌现出一批轻音乐队，现在已经荡然无存了。
让交响乐和古典音乐渗透到通俗艺术形式中
欧美交响乐团把对普及交响乐的运作项目称为“教育”，而不是称为“普及”，乐团设有“教育部门”和“教育项目”。这些“教育”项目不仅仅是为孩子们演奏《动物狂欢节》这样的启蒙性作品，还有向其他通俗艺术形式的渗透。例如迪斯尼的动画片《猫和老鼠》，其中有一段汤姆猫在钢琴上演奏李斯特的第二号匈牙利狂想曲，钢琴家郎朗在自传中说他儿时就是看了这个片子而立志要弹好钢琴的。还有一段汤姆猫溜冰的场景，配以柴科夫斯基芭蕾舞剧《睡美人》中的华尔兹舞曲。在德国，也有一个像《猫和老鼠》那样吸引孩子们的卡通片《啄木鸟》，片中的啄木鸟像模像样地指挥一支由各种小动物组成的交响乐队，演奏世界著名交响乐曲，从而让儿童在潜移默化中了解了交响乐。卓别林的《大独裁者》中有一段小理发师为顾客刮胡子的长镜头，配乐是勃拉姆斯的《第五号匈牙利舞曲》，小理发师刮胡子的动作都编排在音乐中，风趣幽默，令人捧腹大笑。卓别林对勃拉姆斯的“严肃音乐”进行了“卡通化”诠释，勃拉姆斯的音乐也深深地留在观众的脑海里了。三部影片的编导者并不是职业音乐家，但对古典音乐和交响乐却有着深刻的理解、把握和悟性，这不能不说交响乐和古典音乐渗入到社会生活的每一个细胞中。
已故指挥大师李德伦早就说过，普及交响乐不等于只演奏通俗小曲。在欧美，有向普通民众解释贝多芬和莫扎特的深度交响乐作品，也有马勒以及20世纪先锋作曲家的作品。这样，欧美在交响乐普及推广工作上形成了多维构架。
培育中国的“拉德斯基进行曲”
中国的作曲家将有限的创作动力放在先锋前卫的艺术交响乐作品和一次性的晚会典礼作品上，对有较高艺术性的通俗交响乐作品创作兴趣不大，因此我们缺少像《青年交响乐队指南》、《威风堂堂进行曲》、《星条旗永远飘扬》这样的大师级通俗交响乐作品。中国国家交响乐团近年来在策划新年音乐会时，总感觉中国通俗交响乐作品的可选范围狭小，优美动听又令观众喜闻乐见的通俗交响乐作品为数不多。我们许多新年音乐会结束时加演的总是奥地利作曲家老约翰·施特劳斯的《拉德斯基进行曲》。2011年中国国家交响乐团在人民大会堂的新年音乐会上，到了加演曲目时，新编配的管弦乐《掀起你的盖头来》一奏响，观众就随着节奏击掌，在这场音乐会上一下子取代了《拉德斯基进行曲》。这一情景在呼唤更多优秀的通俗交响乐作品问世。
当下，交响乐演出市场发育极为不足，只能处于“集团消费”的阶段。自维也纳新年音乐会在中国被大力推广，“新年音乐会”出现了难得的群众踊跃购票的场面，因此中国的新年音乐会人气之大有直逼央视春晚之势，这说明了群众对交响乐艺术的潜在需求。然而，新年音乐会仍然是一种“庙会”现象，鲜有专项资金能保持常态的免费音乐会项目，音乐会的低价票又只占很小的比例。目前有“三部一委”推行的“高雅艺术进校园”项目，一些免费交响音乐会被送到大学中以普及交响乐，但远远不能满足巨大的潜在需求。所以，交响音乐会的普及仍未成为常态化。如何将交响乐艺术从“小众”提升为“大众”，培育出中国的“拉德斯基进行曲”，仍然是音乐从业者们面临的难题。
卜大炜(作者为国家交响乐团一级演奏员)
