“数字敦煌”明年底建成 旺季洞窟满是“人味”

　　敦煌研究院院长樊锦诗指着两张相距百年的莫高窟壁画照片，不无伤感地说：“1908年，有人拍过敦煌壁画的照片。如今，即便我们认为保护得最好的壁画，有些部位还是有些脱落，不太清晰了。”在她眼里，壁画如人，也会生老病死。如何让壁画衰老得慢一点、再慢一点？这是“敦煌的女儿”樊锦诗日思夜虑的问题。

　　100多年来，地震摧残，风沙侵蚀，雨水渗入，10%的敦煌壁画即4000多平方米和5%的彩塑即100多身有了不同程度的“病害”；有“病害”的洞窟共250个，占有壁画和彩塑洞窟总数的50%以上。往事不可追，然而，能否让敦煌壁画的面貌长留于世？10多年前，她提出了“数字敦煌”的想法。明年底，投资2.67亿元的数字展示中心即将建成，游客通过球幕电影和数字电影，即能近距离游览不对普通游客开放的10个“特窟”。之后，游客只需实地参观一两个洞窟便可窥知莫高窟全貌。

　　在“数字敦煌”落成之前，樊锦诗将把敦煌的精华提前搬到上海。第十三届中国上海国际艺术节“甘肃文化周”期间，“敦煌韵，丝路情——敦煌艺术展”将于10月25日—11月18日在上海世博会纪念馆举办。“我们准备了3个原大复制的精美洞窟、10尊彩塑复制品、30幅壁画临本、10件敦煌藏经洞出土文献的真迹。”樊锦诗说。

　　旺季洞窟里满是“人味”

　　莫高窟一年只能接待15-18万人次的游客，这是经过科学测算的。然而，随着其声名远播，1000多岁的莫高窟不得不拖着羸弱之躯，面对四面八方涌来的游客。近10年，游客逐年递增，去年达到55万。每年第三季度的游客占当年游客总人数的七八成。这几个月，每天都有几千名游客集中走进莫高窟。

　　人一多，那些洞窟如同锅炉房，弥漫着一股浓重的“人味”。监测表明，15个人在一个洞窟停留10分钟，洞窟温度会升高5℃，二氧化碳浓度大幅提高。研究表明，洞窟如处于恒定环境，其中的壁画和彩塑就利于保存。游客一旦过量，必然加速壁画和彩塑的损坏。

　　世界各地都能看到壁画

　　为让游客少进洞窟，“数字敦煌”应运而生。

　　所谓“数字敦煌”，即用高保真的数字拍摄手段，确保被记录的壁画颜色、尺寸十分准确，从而为莫高窟留存一份全数字化档案。洞窟里没有灯光，洞窟形状各异，有凸面、有球面，因此，为壁画“留影”工程复杂而艰难。敦煌研究院与微软亚洲研究院合作，研制了一台清晰度高达13.46亿像素的摄录机，对洞窟的壁画进行拍摄。拍摄一个中型洞窟，所需照片为5000张左右，一般需要30个工作日。像61号这样拥有300多平方米壁画的大型洞窟，拍摄完成后，则需3个小组的工作人员耗费90个工作日，才能将4.5万张照片整合、排接完成。

　　近10年，敦煌研究院已对43个洞窟进行了数字化保存。到2015年，147个洞窟将完成数字化记录工作。利用这些数字化资料，即可制作成形象逼真的数字电影和球幕电影。不仅如此，在这些资料的基础上，还可对已损坏的壁画、彩塑作“还原”处理。樊锦诗说：“对洞窟的修补，我们坚持‘修旧如旧’，绝不再作二度创作，否则，这些‘再创作’部分就成了赝品。”

　　通过数字化手段，却可以让被破坏的壁画“重生”、已消失的彩塑“复原”。如61号窟，文献记载是文殊堂，然而，如今佛龛上只存有残破的莲花座，塑像也已荡然无存。依据历史记载，工作人员可用数字手段在莲花座上“复原”一尊文殊菩萨，并让菩萨骑上狮子。

　　“‘数字敦煌’一旦实现，世界各地的人们，未必来敦煌，通过网络即能看到这些精美的壁画和彩塑。如果来到敦煌，也不必大量涌入洞窟，看看球幕电影，即能如身临其境。”樊锦诗憧憬着说。

　　本报首席记者 张裕