归侨的心——我们所了解的吴岳、刘慧娟夫妇

方树勋 李智

　　新中国成立之后，许多爱国华侨欢欣鼓舞，纷纷从各自侨居地回到祖国，决心为祖国建设贡献力量。吴岳和刘慧娟就是他们之中的一对。

　　上世纪60年代初，因工作我们才与刘慧娟、吴岳认识，在几十年的交往中，对他们的为人、性格、爱好等多方面都有所了解。随着时间的流逝，我们与他们从同事到邻居，现在还是邻居兼朋友。往事如烟，有些事情已历经五十多年，但在我们的脑海中仍难以忘怀，愿抒发出来聊遂心愿。

　　一、一对来自泰国的华侨夫妇

　　刘慧娟和吴岳是一对归国华侨夫妻，在泰国他们同在一个老板店里打工、谋生，吴岳是这家店的摄影师，特别擅长人像摄影，在布光上有独到之处，技术高超，在当地小有名气，深受该店老板赏识。刘慧娟则在这个店做前台销售，她当时的收入只有吴岳的一半，但是他们婚后的小日子过得有滋有味。在他北新桥的家中，不少人都欣赏到多张当年吴岳给老婆拍的美人照。

　　1949年10月1日，毛主席在天安门城楼宣布新中国成立的消息，在泰国的侨胞奔走相告，暗地里聚会庆祝，很多人都希望回国，吴岳夫妇也有这种愿望和要求。上世纪50年代初，他们终于实现了这一愿望，夫妇俩携手回国参加祖国建设，心情异常兴奋。刘慧娟说：“回国了就是到家了，干什么都行，叫我扫马路也会高兴地去做。”在她四十余年的工作中，她始终履行这一信念，凡是上级交给她的工作，她样样都做得好，多次获得社里的“模范党员”和“三八红旗手”的称号。吴岳也说：“干摄影是我事业追求的起点，有机会就会努力腾飞。”

　　1956年中新社决定成立图片部，吴岳、刘慧娟被调去做先遣兵，吴岳做记者，刘慧娟在暗房。吴岳采访回来，交给老婆冲卷、印小片。冲卷、洗照片必须用流水冲洗，但是没有暗房，刘慧娟则把三楼男厕所做工作间使用，但进去之前还要问一声“里面有人吗？”

　　二、建暗房是当务之急

　　建立暗房是图片事业发展的迫切需要。领导决定由刘慧娟牵头负责，她和另外两位同事邹桂林、王海山一起筹备暗房工作，他们在选址、房间布局、购买设备、安装等方面付出了不少心血，还向刚从新华社摄影部调入中新社的伊铁士征求意见，伊毫无保留地提出自己的想法和建议。经过多次探讨和密切配合，一个“麻雀虽小，五脏俱全”的暗房计划终于有了雏形。经请示领导后，费时几个月，一间像模像样的暗房建成了，不久便投入使用了。这座规模不大的暗房，除了日常发稿外，还为记者参加各种类型的图片展览提供方便，摄影家薛子江拍摄的《春泛嘉陵江》就是他亲自在这间暗房放大参展照片，此张照片获得了广泛的好评。

　　随着祖国发展形势越来越好，对海外宣传的工作日益加重，海外侨团和我驻外领事馆都有图片的需求。部里决定，定期发图片专题稿，每月约有十几张底片、十二寸放大照片、共计50套图片供海外使用。任务很重，但是由于有了自己的暗房，满足了发稿的需求，刘慧娟觉得再苦再累也值得。

　　画刊组记者以拍摄风光、民俗、戏曲等为主，均需要彩色胶卷拍照，每当他们返京时，就是暗房紧张工作的开始。刘慧娟担当了此事的任务，不管是寒冬三九还是酷暑伏天，都必须到院内锅炉房提热水供冲彩胶使用。常年累月的大量冲洗胶卷的工作，让刘慧娟留下后遗症，她的一双胳膊至今不能提重物。

　　三、工作和生活中的苦与乐

　　在暗房工作，每天都要与黑暗、潮湿、化学药品等不利因素打交道，一上班就钻进黑房，一干就是五六个小时，中午吃饭不能按点，晚上下班也没保证，有时因急稿还要干到通宵达旦。

　　1959年9月至1960年2月，仅五个月共发各类图片稿件794组，图片近6500幅，可见当年工作量之多，劳动强度之大。但见到自己经手放大冲洗的图片稿件被海外媒体采用，身体的劳累就得到极大的缓解，刘慧娟享受这付出的快乐。

　　刘慧娟为人热情、真诚，任何同事有困难时，她总是乐于助人。有一同志因夫妻俩同时出差，二个孩子逢星期六必须从幼儿园接回家，怎么办呢？他们求助于刘慧娟，她高兴地说，没问题。一到周末，她就与接回的孩子们吃住在一起，星期一早上连自己的孩子再一起送幼儿园。这种情况不是一次两次，令那对夫妇十分感激。

　　刘慧娟一边忙于工作，一边又承担着繁重的家务事，照料年幼女儿，一天下来就觉得十分劳累，心里有时就埋怨吴岳不顾家。但她也反复思考，认为吴岳一心追求事业，在外辛苦忙碌，自己应以大局为重，积极支持吴岳开展工作，使他毫无家务羁绊。

　　四、只求奉献、不知索取的吴岳

　　吴岳十六岁便加入了党组织，他一心想的就是为党多做事。一生之中，他是这样说的，也是这样做的，为图片部、电影部留下不少优秀的作品。

　　1957年初，中新社电影队成立。在组建班子时，吴岳被吴江同志点名调到电影部，他高高兴兴地服从组织的分配。从拍照片到拍电影，从放下照像机到扛起电影摄影机，他以“不知者不为愧，不想之者才为羞”为动力，经过刻苦学习，终于结出累累硕果。仅从1958年至1964年就有11部由他主拍的电影，因拍片质量好，很受领导赏识。影片公映后，港澳地区和海外的媒体都给予很高评价，如由方树勋编剧、吴岳主拍的《故乡行》，拍的是福建秀美的风光，上映后牵动了华侨观众思念家乡之情，有的三五结伙多次观看，为银幕上的家乡美景所陶醉，可见该片艺术上的成功和巨大的感染力。

　　他总想如何把新中国人民的生活和祖国的美丽江山，介绍给海外侨胞，认为必须要在艺术上要精美和动情。为此，他对拍摄的每个镜头都有严格要求。拍外景要等阳光，因为彩色片没有阳光就显现不出美感，有时要等一两个小时，太阳不出就不拍，阴天时又不能开镜。有个别人认为这是“磨洋工”，拖延进度。他针对这种说法，耐心地劝说：“质量是艺术的灵魂，有缺憾的镜头不是艺术，若用了会把整部片子都毁了。”大家同意了他的看法，认为摄影家就该为片子的质量负责。

　　吴岳不善言谈，但他肯动脑子，每拍一部片都要不停地琢磨，想想怎么拍才能拍出最佳效果。对于如何取景构图，更是在深思熟虑之后才按下快门。在后期整理、剪接时也不怕麻烦，多次反复比较直至满意为止。《泰山南北》一片就是个突出的例子，此剧本由王群青任编导，吴岳、伊铁士摄影，片子采用旅游者叙述的手法，将齐鲁大地的美丽风光拍得美轮美奂。该片在港澳连续放映一个月，成了当年最受欢迎的风光片，当地媒体用了“盛况空前”、“没有演员而破了卖座纪录”等评语来赞誉影片。

　　1966年文化大革命开始了，想再腾飞而又欲罢不能，吴岳随大队人马到江西中侨委五七干校劳动锻炼，“荒疏”了摄影技术而心有不甘。十年过去了，1978年中新社复办，他又被调回总社，继续追求腾飞的梦想，为他一直向往的电影事业大干一场。他先后参加拍摄了《花城》和《南拳王》，拍片依然认真严谨，投入至深。《花城》虽没有在海外公映，但赢得很多业内人士的高度称赞，曾获得国内旅游界的一次奖项，又一次为中新社电影部争得荣誉。但不幸的是，他后来患了重病，且一病不起，不久就离开了人世，但他给中新社留下的艺术财富是永存的。

　　吴岳的为人也是值得学习的，他到中新社时，级别安排得很低，和他的才能不相称，但他从未向组织上提到名与利的个人要求，不为职务升迁或改善住房等问题向组织开口，只是勤勉工作，钻研技术，诚恳待人。从1958年到1962年，他几乎都在外地拍片，有时一年都回不了家，回来后立即忙于看样片、剪接和电影厂联系，经常连续几天连轴干。他就是这样一个入迷的人、勤奋的人和忘我的人，他的业绩就是以这种精耕细作的精神取得的，令社里的同事们钦佩。这是吴岳留给我们最美好的印象，也是今天我们怀念他的重要理由。