演员称"青盲"与"越狱"无可比性：节奏比美剧弱(2)

　　与《越狱》无可比性

　　《青盲》被网友们称为“中国式”《越狱》，在很多赞许声之余，也有一些网友“拍来板砖”，称《青盲》的节奏明显比美剧《越狱》慢三拍。刘向京对此解释道：“美剧《越狱》是周播，在间隔6天之内抓住观众，它要付出的必须是节奏更紧张，有更大悬念。美剧是24集一季，要在24集说一个故事，而我们是每天两集连播的50集连续剧，有大的容量。我们要在这么大的载体里说很多的事情，势必节奏比美剧《越狱》弱一些。”

　　刘向京认为，两者其实没有太多可比性，“美剧《越狱》环境就不一样，它是现代的美国监狱，有很多自由的时间和空间，可是在白山馆那种残酷的环境下根本不可能，而且历史年代也不同。《青盲》的越狱在情感线上要比美剧《越狱》丰厚，戏里有很多铺陈，像王玲雨为什么多次情愿和不情愿地去帮张海峰，张海峰在特殊的情势下为什么又情愿或不情愿地去伤害王玲雨。冯进军在非常环境下怎么迎合长官、怎么组织暴动、怎么帮助张海峰，与张海峰过命交情的展现，这方面都做得丰富合理。”

　　刘向京指出，美剧《越狱》作为纯粹的情节剧、商业剧，看的就是一个过程，“它会运用很多高科技的东西让观众瞠目结舌，但我们不是教观众怎么越狱，展现越狱过程，而是要让观众明白那个时代的历史环境，人物的命运以及‘青盲’到底是什么。‘青盲’其实是一个理念，在故事发生地雾都重庆，它就像当你在迷茫、失望、惊恐、孤独的时候，被一系列负面情绪笼罩的时候，总有一个时刻会拨开云雾洒进阳光，为你照亮前进的方向。”

　　炎热是拍摄最大困难

　　在《青盲》整个拍摄周期内，刘向京的戏份高达900多场。顶着拍摄的超高温度，刘向京俨然一副“拼命三郎”的样子，被剧组一致称赞敬业。他直言，拍摄条件非常艰苦，最难克服的就是炎热，“现场是用钢筋水泥1比1盖成的约8平方米的囚室，108和107都在同一间屋拍。剧组在一个大车间里建棚，除了顶上露出要打灯、还有一个小窗户和铁栅栏外，几乎没有透风的地方。屋里人员有录音、灯光、摄影，加上我们两个演员，将近有二十个小伙子。工作人员基本都赤膊上阵，我们常缺氧，甚至会忘词。”

　　当时北京热到橙色警报，工厂学校都已停工停课，他们则还在拍戏。刘向京说：“汗水是控制不住地往下流，给化妆师添了很大麻烦。特别是我和于和伟钻地道，地道高约1米，我们爬，难看；跪着走，也难看；匍匐前进没法做，就只能靠‘矮子工’，还要迅捷、轻盈穿行。我们俩走一趟，下来就会浑身湿透，两趟下来，衬衫能拧出水。”

　　剧中刘向京还担纲不少打戏，他笑称自己挨打的戏比较多，“中间几次都是为了掩护张海峰被打，因为群众演员出手没准，经常被打伤。有时我跟于和伟拍对手戏也会受伤，走地道时我往上拉他，地洞太小，上来时就会磕着腿。前几集我俩过招，他一肘打到我肩膀，第二天我的大臂连肩膀一片淤紫。”

　　闯出天地尽展演技

　　曾凭借《闯关东》中精湛演技备受肯定的刘向京，近些年经过《十三省》《兵团岁月》《生于1949》等大剧的锤炼，戏风更加成熟硬朗。随着《青盲》的热播，刘向京再次成为焦点。

　　采访中，刘向京还透露了自己与天津的缘分。原来，生于北京、在西安长大的他，高中则是就读于天津第二南开中学。他还用流利的天津话与记者攀谈起来，“其实我老家祖宅就在天津，我父亲的奶奶原来住在南开二马路，现在我的户口也在天津。能跟天津媒体记者交流，让我倍感亲切，有种回家见老乡的感觉。”

　　高中毕业后，刘向京考上解放军艺术学院，后来进入总政话剧团，做了12年职业军人。在三十而立之际，他毅然决然从全军最高团体转出来成为一名个体演员，“因为我是一个挺需要一片自由天空的人，需要一片天地让我去闯。我很感谢总政培养了我，当时脱军装也挺不舍的，但是一直在非常安逸的状态下，我怕自己失去闯劲。我觉得人的潜力是无限的，给自己压力大点，才能走得更快些。”