导演魏德圣：不想励志，我只想要些偷懒的空间

　　当很多台湾电影人算计着如何从两千万成本中收回一千万票房时，《海角七号》4亿票房，引发关于台湾电影复苏的大讨论。

　　随后，借债7亿投拍电影《赛德克·巴莱》收获8亿票房，让人瞠目结舌。

　　他是魏德圣，他的作品是台湾史上最卖座的本土电影，他本人则被媒体冠以台湾电影“救世主”的头衔。但现实中的魏德圣的确是小导演，和媒体合照时，他要踮起脚，挺直身子，以期望让自己1.6米的身高看起来像1.7米。

　　但是他有点介意被称为“小导演”，准确来说，是抗拒成为“梦想的代言人”，冒险过后，他说他不想做励志榜样，他需要“有一点做坏事的空间，偷懒的空间。”

　　本报记者徐海洋 北京报道

　　名声VS心声

　　无论如何，回避不了杨德昌的影子

　　潇湘晨报：《海角七号》收获4亿新台币，《赛德克·巴莱》收获8亿新台币，很多人把你看成是台湾电影的“救世主”，你怎么看？

　　魏德圣：台湾电影的崛起要感谢的不是我，也不是在这时候蹿起来的导演们，要感谢的是在最低潮的二十年里，让电影没有灭亡的导演和制片人，如果没有他们，后面怎么起得来？把电影不景气的责任推卸给那个年代的导演是不公平的，有时候是环境的原因，他们的创作被压抑了。

　　潇湘晨报：你在杨德昌的工作室工作过一段时间，他对你的影响大吗？

　　魏德圣：他一开始就告诫我，不要学他，来现场学习的是一种环境，而不是创作，创作是很个人的东西。我拍电影会刻意回避他的影子，可是到最后，你会发现，再怎么回避也躲不了。我们有一个摄影师，他说我和杨导演的作品很像，因为你们很会用环境来创作人物的性格。这也是我在杨导那里学习的第一课：当时我照剧本的方式把那些陈设摆出来，自以为很聪明，杨导一到现场就发脾气。他说，我剧本是这么写的，但我说要这么拍了吗？他在那个环境看了好久，再安排床要怎么摆，哇，整个空间就活起来了。剧本是一个空间概念下设定的一个假设空间，可是真正的空间找到了，你要依存这个空间去创作。

　　潇湘晨报：你选演员很大胆，《海角七号》时，范逸臣不红。这次《赛德克·巴莱》更没明星？

　　魏德圣：《海角七号》有想过找明星，但价格太高，而且配合度也没那么好。后来我们想，既然《海角七号》是一部愤怒的作品，那我们为什么不找一群愤怒的人？所谓愤怒，就是曾经风光过，但现在在谷底的那些人，一群人的愤怒可能是铺天盖地的。我告诉他们，这是我们反扑的一次机会。当明星不理你的时候，这群人在乎你，找一群在乎你的人多好。

　　工作VS生活

　　圈内人出手相助，是因为浪漫吧……

　　潇湘晨报：《赛德克·巴莱》投资7亿新台币，投这么多钱，完全是因为理想吗？

　　魏德圣：我不知道，但我觉得会赢。我开拍那天就借了两千万，很多人都在反对，说这东西有去无回，但那时候我就很浪漫地觉得会赢。

　　潇湘晨报：万一这钱还不了怎么办？

　　魏德圣：我当时真的没想过。我只是想过什么时候才能够还，从《海角七号》到现在，我都相信会好。说自信也好，反正不知道，我觉得这是个好事情，而且参与到其中的不是我一个人的浪漫想法，而是一群人的浪漫的想法。大家都齐心协力的做好，结果怎么会不好呢？

　　潇湘晨报：那么多人愿意借钱说明你值得信任。

　　魏德圣：救你的都是自己圈子里的人，他们其实没有企业主那么有钱，但他们从媒体上知道我们在做的事，看着我们一关一关过来的时候，他们忍不住也想要参与进来。比如，言承旭的钱借得莫名其妙，我们知道他比较省钱，而且跟他不熟。本来是我一个监制给他经纪人打电话借钱，他在旁边吃饭听到了，就说要借给我，这种事很温暖。可能做艺术的人都还比较浪漫。

　　潇湘晨报：有时候家庭、生活的琐碎，常常能磨灭一个人面对理想的勇气。

　　魏德圣：工作的时候不要回家。这次拍的比较轻松是因为我太太不会烦我，我在家，她也不会问我拍得怎么样，我也不想问她家里怎么样。我想睡，她就带孩子出去逛逛。其实，有时候家人给你很大的压力，并不是他们要你帮什么忙，而是他们重复的问你这个那个的。我干嘛要另外一个人替我慌张、抱怨。

　　榜样VS常人

　　“我也需要做坏事、偷懒的空间”

　　潇湘晨报：因为你的书《小导演事业日记》以及《赛德克·巴莱》，你的形象成为“小导演的励志故事”，你介意么？

　　魏德圣：有点介意，不是因为说我是小导演，而是当你被推出来成为梦想的代言人时，你会觉得莫名其妙，有种被压迫的感觉。因为你成了标杆，你就要完成更大的梦想。我也有自己的生活，我没必要去背负这样一个样板，我也要有一点做坏事的空间、偷懒的空间，我也是一个普通人而已。

　　潇湘晨报：你希望在下一部作品中慢慢卸掉这个包袱吗？

　　魏德圣：等下一部作品完成，我就有点想休息了。我不是为别人的眼光活着，我要抛开这些，不然我会活得很痛苦。人还是要做坏事，要轻松点。

　　潇湘晨报：那你还有一切其他想做而没做的事吗？

　　魏德圣：也许在台湾的某个离城市近的地方买房子，种一块地，闲来无事进市区里面去逛逛书店，喝杯咖啡，看看朋友。平时没事在住的地方养鱼。我确实有点累了，当然我不一定会离开这个行业，但可能会离开导演这个工作，因为导演这个工作的负担太大，你又要创作，又要承担票房责任，也要承担作品被批评的压力，所以，我觉得有点累了。什么时间该做什么事，我在该努力的年龄努力了，到该休息的时候就努力地去休息。

　　[大牌印象]

　　那番“小人得志”，真实得动人

　　简单计算下，4个半小时的电影，24小时不间断放，也只能排5场。对于这组数字，魏德圣双手支在大腿上，略带得意地说：“有个好玩的现象，很多人会抽出一天时间专门看《赛德克·巴莱》，他们将这一天定为‘我的赛德克·巴莱日’。”

　　我想这是值得骄傲的，当我问到奥斯卡时，他神采飞扬，毫不掩饰自己的兴奋。接着，他低着头，说：“等我什么时候不用再向投资人要钱的时候，我就能说，我是谁谁谁！”说着，他挺起头，拍拍胸口，故做小人得志状，但真实得足够打动人。

　　我们约在一家咖啡厅见面，他背着双肩包，一件旧衬衫，一副学生样，“人先觉得自己很年轻，就会看起来特别年轻。”后来，在我们俩看上去一般年轻的合照上印证了他这句话。刚坐下来，我觉得聊天得暖暖场，但他第一个问题就回答了几分钟，而且这种亢奋的状态一直维持到最后一刻。

　　说到兴奋处，他张开双手比划着，以期模仿的惟妙惟肖。加之墙上镜子的反射，在我眼中这画面竟有些群魔乱舞的喜感。和他聊天，你能看出他的真诚，这不仅源自他不时流露出的腼腆微笑，还有他盯着你看时，那种认真、急切的眼神。

　　《赛德克·巴莱》是一部浪漫的电影，当音乐响起时，很多人声称被那种悲恸的氛围感染，我问魏德圣，想要表达什么？他说：“为什么历史总在重复，仇恨的原点原来是那么的肤浅，我们没有看到彼此没有看到的东西，如果能化解这种东西，那就太好了。”