平民作家，金牌编剧，心直口快的东北汉子，这样的词语不足以形容高满堂，因为他不是这么轻易被下定义的一个人。他态度谦虚温和，每一句话都不会故作高深，但简单的话语背后，隐藏着更多的弦外之音。

　　3月16日，高满堂来汉宣传新剧，一进场就成为焦点。记者采访时，明显感觉到他的倦意，但一直到采访结束，他始终没有敷衍任何一个问题，因为他说，要为自己的每句话负责。

　　入行：不过是为了糊口

　　从为养家糊口当编剧，到为了精神信仰而创作，高满堂创造的不仅是一个金牌编剧的名号，也不是传说中上百万的稿酬，而是他内心的一个自我，一份满足。

　　T(天天娱乐)：高老师怎么想到干编剧这一行？

　　G(高满堂)：以前的日子过得挺难的，一家人挤个小房子，北方很冷，冬天没有暖气，我觉得要想办法多挣点钱。编剧的作品可以上电视，知名度比较高，所以就干编剧了。

　　T：您之前是写小说的，一下子成了编剧，角色转换得过来吗？

　　G：当时，我被分到大连51中当老师，我说想当编剧，学校说行啊，那去电视台吧。到了电视台，人事科一看我的简历，很惊讶地说，“你就是高满堂啊，你不是写小说的吗？赶紧拿你的小说过来看看。”我就回家搜集了一些小说送过去。10天后，电视台就叫我过去填表了，就这样干上了编剧。

　　T：什么时候让您有了做名编剧的感觉？

　　G：我第一部作品叫《荒岛上的琴声》，拍完后觉得真不好。1985年写《竹林街15号》，那是国内第一部婚外恋题材的剧本，当时引起很大争议和讨伐。我就觉得，电视剧的影响太大了，是小说无法企及的，那时稍微有点成名的感觉了。

　　灵感：民间智慧是源头

　　平民作家，是高满堂在编剧界闯荡的招牌。因为平民，所以真实；因为真实，所以观众接受；因为观众接受，所以他将继续坚持下去。

　　T：您觉得您作品中最打动观众的是什么？

　　G：还是真实，平民化，得把某一种生活摸透了，才能淋漓尽致地写出来，才能让观众看了之后，有切实的感受。所以我才坚持，每个剧本我都要先体验生活，要先去采访。

　　T：您是北方人，所以作品多是北方题材，剧中人物是否融入了自己的影子？

　　G：我写的那些小人物，跟自己多少有相似处。我出身于一个平民家庭，父亲是杀猪的，母亲是普通家庭妇女，我从小浸泡在这种平民化的氛围里，所以写这方面的东西比较有优势，一般人写不过我。(笑)

　　T：您作品中那些极富民间色彩的元素，除了采访得来，有没有别的渠道？

　　G：采访是主要途径，像《闯关东》的很多故事，都是我在东北采访时听当地的老人家口述的。当然，还得益于一本小书，书名我忘记了，好像叫《清朝民间智慧》，里面都是民间传奇。那本书我已经翻了几十年了，书皮儿都没了，真是好书。

　　谈起家人，高满堂的脸上露出一种平凡的幸福。这种幸福，如同我们每日能从家人脸上看到的，如同我们经常在镜子里看到的，那样亲切，那样珍贵。

　　亲人：母亲是启蒙 老伴是助

　　T：走到今天，您觉得文学上对您影响最大的人是谁？

　　G：是我母亲，她经历过“闯关东”，小时候给我讲了不少那时候的故事，现在变成了我笔下的故事。我母亲很有文学色彩，为人处世，处理得很文学。上山下乡时，过年有同学回家，我跟他说：“千万记得让我妈给我炒罐辣酱来。”等人回来了，没看着辣酱，同学说：“你妈说不用，谁都能饿死，高满堂饿不死。”很久之后，我跟我妈提起这事，我妈说：“你这人我知道，鞋子帮你都能吃，饿不死。”所以，我本子里有很多我妈的东西，她等于是一只无形的手，牵着我走向文学。

　　T：听说您的助手是老伴。

　　G：(呵呵)还真是我老伴，她帮我打字。她是学中文出身，后来在区文化局做到副局长。我们是办公室恋爱，后来走到一块的。在创作上我很在意她的看法，她喜欢，我就很自豪很愉快，她要是觉得这段有问题，那我肯定得重来。

　　手现状：不想再提《闯关东》

　　做编剧的人，聊起天来自然佳句不断，虽然是高满堂这种老实人，可是也不时冒出惊人之语，比如——“如果达到了高峰，我就死了！”

　　T：您曾说，“不想再提《闯关东》！”为什么呢？

　　G：我觉得《闯关东》说得太多了，反而谈不出什么了，相反以前的很多作品，在当时比《闯关东》更具有创新性。我不能让人觉得，高满堂只跟《闯关东》划等号。

　　T：您觉得《闯关东》不是您的创作高峰？

　　G：当然不是，如果是高峰，那我就死了。

　　T：这么说会不会有些极端？

　　G：不会，我最好的作品永远是下一部。我做到这个地步，不可能只是为钱了，我现在每做一个剧，就期待下一个，每一次都觉得激动。什么时候我不激动了，没下一部了，自然我就死了。

　　T：您说过“收视率是硬道理”，只有收视率能左右您吗？

　　G：其实这个不能绝对化，有时候人家要我做个有收视率的片子，我说，我也想啊，我也想要知名度和稿酬。可是，我不能为了收视率去迎合一些低俗的东西。收视率不是衡量一切的标准，但是真正好的东西，观众肯定会喜欢。当然，我现在很容易拒绝，但是很多三线的编剧，为生活苦苦挣扎，要拒绝是很难的。

　　T：您的话也反映了一个现在中国编剧维权的问题，为此您曾跟石康争论过，您现在还坚持自己的看法吗？

　　G：我其实想劝年轻人，应该多想想如何去写出点好东西，把日子过好，是最重要的，至于维权，不赞成这种东西。当然我只代表自己，我和石康没什么争论的。

　　T：您能说出这样的话，是因为您现在收入确实很高吧？

　　G：又想问稿酬是吧？(摆手)这个真的不能说，我也是从一集200元开始的，然后，一集12000元，24000元，现在可以说是全国稿酬最高的编剧之一。我觉得挺知足了，也不想再提高了，编剧成本太高的话，投资方也不好做。