“艺术品的价格问题,是一个非常重要但又十分复杂的问题。”马健说,之所以复杂,是因为艺术品的价格其实是一个统称。具体来说,艺术品的价格至少包括艺术家的身价、艺术品的标价和艺术品的售价这几种不同的价格,“只有当我们弄清楚各种价格概念的含义,才能够更好地理解艺术品市场上纷繁复杂的各种价格现象。”
“我们在谈论艺术品的价格时,经常会涉及价位的概念。对于某些种类的艺术品来说,价位其实就是指艺术家的身价。艺术家的身价当然是事关艺术家面子和身份的大事,希望抬高自己的身价也是人之常情,因此,作为一种价格信号,艺术家的身价通常是最高的,也是最虚的。”马健说。
他举了一个很具有代表性的例子:2008年9月,湖南省书法家协会对外公布了一份“湖南省书法家协会会员作品润格表”。这份“润格表”的定价标准就几乎完全根据作者在书协中的地位而定。
马健认为,姑且不谈这种定价方式究竟合不合理,只是重点关注由此反映出的艺术家的身价问题。书法家协会主席的艺术水平未必比书法家协会的普通会员高,但因为润格高低事关艺术家的面子和身份,因此,即使有价无市,也不愿定太低。
级别越高,作品一定越贵?
画廊标价到底以什么为基础?
马健认为,在艺术品的这几种售价中,拍卖公司的售价应该算是最为复杂的。另外,拍卖公司的售价之所以十分复杂并广受关注,与这种价格所具有的价格信号显示功能密不可分。拍卖价所传递的价格信号在一定程度上,影响甚至决定着艺术品市场的新一轮行情。
正由于此,才会出现所谓的“假拍”现象。他解释,“假拍”有两种情况:第一种情况是委托人在与拍卖人签署委托拍卖合同的时候,他就没有诚心诚意地想要转让拍卖标的。委托人只是希望利用这种价格信号显示功能传递某种信息,或者希望能够在拍卖纪录上“有案可查”和“流传有序”。第二种情况是委托人确实希望转让拍卖标的,但又担心很难以预期价格顺利成交。因此,在拍卖会上故意抬高价格,以便拍卖标的能够以自己的预期价格顺利成交。
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