梅兰芳手工着色《四郎探母》剧照始末(图)(2)

　　“铁镜公主”穿上精美彩装

　　铁镜公主的服装是旗蟒。旗蟒的样式是圆领、大襟，袖子宽阔、肥大，带水袖。穿着时内衬“领衣儿”，外挂朝珠，旗蟒拖到脚面。旗蟒的图案主要是龙形图案，稍加彩绣为装饰色，配合腾云飞舞的散龙图案及大面积金海水为下摆。旗蟒色彩鲜明、线条清晰、纹路美观、造型辉煌。铁镜公主的饰物也独具匠心。头饰为“大拉翅”(“大拉翅”是在“两把头”基础上衍变来的，流行于清末光绪年间)；头发梳成燕尾式，裹以青缎，垂于脑后；头顶竖高大的横架，也裹以青缎，缀花朵、凤钗等饰物；两侧垂流苏；足穿高底鞋，鞋底状如倒置的花盆，高二三寸，俗称“花盆底”鞋。

　　梅兰芳运用传统国画工笔重彩的人物画技法，以写真式的手法表现戏曲人物的舞台艺术形象，达到了形神兼备的效果。他运用色彩学和服饰色彩的五要素，也就是上五色和下五色(即正色与间色)，把铁镜公主这个人物的全貌展示出来。从人物面部的透明水彩点染到服饰、从地面到背景的过渡都精描细画，色彩丰富准确，颇具美感。尤其对服饰纹样、绒球颜色等一些细节的一笔笔描绘、一道道镂刻，尤见功力，勾勒得面目清晰、立体感很强。从画作水平来看，梅兰芳的书画造诣是不容置疑的，令人佩服。这就是表演艺术家的珍品所在。

　　这张佳品，虽然是上色照片，但它反映出梅兰芳的艺术美和绘画美密不可分，留住了梅兰芳舞台表演时的精美形象。整张照片调色和谐，胜似彩色照片，具有极高的美学价值；又因照片就是所谓的底片，它也就成为孤本，是世界上独一无二的作品，是一份不可多得的宝贵史料和珍贵遗产，是梅兰芳舞台形象的活档案，让没有看过梅兰芳表演的人，也会为他的艺术魅力陶醉，沉浸在美的享受之中。它值得我们百倍珍惜。

　　岁月如梭，有些老照片已经发黄褪色，正在慢慢皴裂。这张照片没有因环境的变化出现损坏，依旧完好，使它在历史价值、实证价值、审美价值、珍藏价值及科学研究价值等方面具有重要意义。  王兰芬

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　　京剧《四郎探母》是一出“生旦”合演的传统“对儿戏”，曾在北京久演不衰。

　　梅兰芳当时常和孟小茹、谭鑫培、周信芳、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯、李少春、王琴生等著名老生合演此剧。据悉，梅兰芳和孟小冬在一次堂会戏上演出该剧，大获成功。此后，梅兰芳每唱堂会戏遇有《四郎探母》，总邀孟小冬合演。