郎世宁和他的帝后像：中国版“蒙娜丽莎”亮相

　　大清画师郎世宁和他的帝后像

　　《中国经济周刊》记者 孙冰

　　一个外国人，在中国官至三品，还侍候了康、雍、乾三朝皇帝……

　　毫无疑问，郎世宁，这位在中国度过了半个世纪传奇人生的意大利画家，在中国美术史上留下了无可忽视的一笔：他将西洋绘画的透视学、解剖学等带入中国，并与中国传统的审美相结合，开创了中西融合的新画风。民国时期，康有为曾经说，郎世宁是最早开创中西合璧绘画技法的画家。

　　但是，如果你仅从美术史或作品艺术性的角度去看待郎世宁和他的作品，就似乎有些狭隘，甚至忽视了更为重要的意义：在没有影像的年代，他用画笔记录了珍贵的清代史实，从重大历史事件到人物肖像。他本人更是一个中外交流史的记录者和见证者。

　　中国版“蒙娜丽莎”

　　12月11日，一幅罕见的、出自清朝宫廷画师郎世宁之手的油画作品《纯惠皇贵妃半身朝服像》在北京翰海秋季拍品会上亮相。

　　“这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》绘于乾隆初年，距今已经有300多年历史，是中国存世最早的油画作品之一，被称为中国版的‘蒙娜丽莎’。”北京翰海油画与雕塑部主管柴宁告诉《中国经济周刊》，“这幅作品应该算得上是中国油画拍卖史上最重要的作品之一。”

　　据柴宁介绍，郎世宁的作品存世极少，中国书画著录书《石渠宝笈》中所记录的郎世宁作品仅四五十件，而且他特殊的宫廷画师身份也使得其作品极少流入民间，目前多为国内外著名大博物馆收藏。“郎世宁的作品大多收藏在各大博物馆，《纯惠皇贵妃半身朝服像》是存于民间的、唯一没有争议的郎世宁油画作品。”他说。

　　罕见也使得郎世宁作品的市场价位一直比较高。“在民国时期，郎世宁作品的价格就可以媲美宋代古画，而他的油画作品就更为罕见。”柴宁说。

　　2000年，郎世宁的一幅写生画《苹野鸣秋》拍出了1764.5万港元；2005年5月，其《秋林群鹿图》以2149.68万元人民币成交；2008年10月，在北京中嘉国际拍卖有限公司秋季拍卖会上，郎世宁的《雍正十二月圆明园行乐图》最终以1.44亿元人民币落槌。

　　但是，这几幅作品都不是郎世宁最具代表性、最为人称道的肖像画。“所以，我们有理由认为，这(《纯惠皇贵妃半身朝服像》)是迄今为止，出现在拍卖市场上最为重要的一幅郎世宁作品。”柴宁说。

　　乾隆皇帝一生册封了三位皇后、五位皇贵妃和五位贵妃，另外还有妃嫔各六位以及十二位贵人。这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》中的纯惠皇贵妃苏氏(1713-1760)，亦称苏佳氏，是康熙朝两江巡抚苏康恒孙辈苏召南的女儿，在乾隆尚未登基仍是宝亲王的时候，她就已经是他的妻妾。

　　不少研究清史的人认为，纯惠是乾隆非常宠爱的妃子，也算是乾隆后宫嫔妃中容貌比较美的一个。纯惠的出身并不算好，她是汉族女子，父亲也不是高官，但最终能够位列皇贵妃，而且乾隆也把她的陵墓修建得极为豪华，可见她在乾隆心目中的位置。

　　除了这幅纯惠皇贵妃的画像，郎世宁还创作过多幅清代帝后的肖像，包括《乾隆皇帝半身像》屏(法国巴黎吉美博物馆收藏)、《孝贤皇后半身朝服像》屏(北京故宫博物院收藏)、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏(北京故宫博物院收藏)、《嘉妃半身朝服像》屏(法国多勒美术馆收藏)、《婉嫔半身朝服像》屏(北京故宫博物院收藏)等。

　　西洋画师第一人

　　郎世宁(Giuseppe Castiglione)，1688年生在意大利的北部城市米兰。童年时代，郎世宁就已经表现出对绘画的极大兴趣，后来，他在意大利著名的艺术工作室接受严格的绘画训练。

　　19岁时，郎世宁正式加入基督教会。后来，郎世宁结识了一位从远东回到意大利的传教士，听了他对东方文明古国的神奇描述，郎世宁不禁心向往之，于是便向教会表达了自己有志去遥远中国传教的愿望。

　　1715年，郎世宁与几个教友结伴到达当时已经被葡萄牙占领的中国澳门，康熙皇帝得知来了一位“洋画家”，感到新奇，于是诏令郎世宁北上进京。这时的郎世宁一定想不到，他由此开始在遥远东方最神秘的紫禁城中，度过了他的后半生。

　　郎世宁到北京的初衷其实是传播基督教，但是康熙很快就下令全国禁教，不准臣民皈依外教、不准从事外国传教士宗教活动，于是，郎世宁只能安分地完成自己宫廷画师的工作。不过，郎世宁并没有忘记宗教职责，特别是乾隆年间，深得乾隆赏识的他，曾利用自己在宫廷里的微妙地位，几次请求乾隆释放那些原本要被处死的传教士。

　　在郎世宁长达数十年的清宫画家生涯中，他创作了包括纪实绘画、人物肖像、花鸟静物等多种题材的作品。他还将西洋绘画的透视学、解剖学等带入中国，与中国传统的审美相结合，极大地影响了清中晚期的绘画，开创了中西融合的新画风，被称为“西洋画师第一人”。

　　另外，郎世宁还曾主持了圆明园“西洋楼”的设计工作，非常著名的圆明园十二兽首铜像也出自郎世宁的设计。当时，乾隆皇帝想在圆明园建一处水法(即喷泉)，原本郎世宁想要建造西方特色的裸女雕塑，但是乾隆觉得这有违中国的伦理道德，于是，郎世宁将其设计为中国的十二生肖，但是风格却与传统的生肖雕像不同，更为“洋气”。

　　乾隆三十一年(1766年)，郎世宁在北京病逝，终年78岁，乾隆皇帝亲自下旨料理其安葬事宜，这对于一个宫廷画师来说，是非常高的荣耀。

　　当然，对艺术品的鉴赏总是见仁见智，也有人对郎世宁的“混血”绘画样式表示不屑，认为其用几何学的透视原理来处理空间问题是非艺术化的。不过，不可否认的是，郎世宁的艺术风格影响深远，特别是雍正和乾降时期的官窑粉彩瓷器上的构图布局、绘画主题，都可以看到郎世宁的影子，可以说，郎世宁代表了当时的宫廷艺术品位。

　　宠妃像背后的故事

　　《纯惠皇贵妃半身朝服像》，这幅本应该秘不示人的皇家私藏为何会流落民间呢？和很多中国重要的艺术品一样，这幅画也曾经是欧洲列强的“战利品”。

　　根据清代宫廷的典制，历代皇帝驾崩之后，他生前的画像，也包括他主要嫔妃的画像以及用过的玺印、珍爱的文玩器物，除了一部分作为陪葬品之外，其余都会供奉在景山寿皇殿供后人祭拜。

　　清光绪二十六年(1900年)，“八国联军”攻进北京城，京城里的各处王府及皇家园囿都成为侵略军的驻地，而驻扎在寿皇殿的正是法国军队，其最高将领是少将司令弗雷(Henri Nicolas FREY)。

　　像其他侵略者一样，弗雷将寿皇殿的部分帝后画像、文玩等皇家珍宝作为“战利品”带回了欧洲，这也是为什么今天有很多中国文物都会与“弗雷”这个名字有着千丝万缕的联系。

　　1925年-1931年间，弗雷曾多次将其所“藏”的中国艺术品捐赠给法国政府，其中包括：乾隆皇帝油画肖像两幅、皇妃油画肖像两幅、郎世宁绘《哈萨克贡马图》、《康熙南巡图》(第二卷)、《木兰图》(四卷)等。最初这些藏品藏于卢浮宫博物馆，后来在1945年时，卢浮宫将这些中国艺术品移交给国家东方艺术博物馆，即吉美博物馆。

　　除了捐赠给博物馆的部分外，弗雷家族及其后人也陆续将一些藏品售出。《嘉妃半身像》于2001年9月23日在巴黎拍卖时被法国Dole博物馆运用优先权购藏。《乾隆南巡图》(第一卷)卖了1200万法郎，《乾隆南巡图》(第七卷)残卷则以900万法郎成交。康熙御用《佩文斋十二玺》卖了650万法郎，又很快在香港佳士得2003年春季拍卖中以1980万港元拍出；乾隆御用《太上皇帝之宝》玺也拍至460万法郎，后来在香港苏富比2003年秋拍中，此印又以将近900万港元成交……

　　而即将亮相北京翰海秋拍的这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》，也曾被弗雷家族后人在2005年5月于香港苏富比拍卖，并以2360万港元成交。