除去与人合力之作，安妮宝贝最后一本面世的作品集是2007年出版的《素年锦时》。当时光又向前行走了4个春秋，当安妮宝贝已经成为了一个小女孩的母亲，当一众读者都在翘首等待她有新文章问世的时候，她稍稍有些出人意料地，做了一本杂志出来，名叫《大方》。
与目前的速食阅读潮流相悖，《大方》所有的文章都在八千字以上，打头的一篇村上春树访谈，更是占了杂志一半多篇幅。起码，从字数上来看，这本杂志确实是在追求安妮宝贝提倡的深阅读方式。
我主编的《大方》只提供深度阅读的愉悦
记者：时下微博兴盛，浅阅读方式已被越来越多的读者所接受。而我们却看到，《大方》是旨在倡导深阅读方式的。
安妮宝贝：《大方》是具备书籍属性的读物，这种属性是单纯、专注、延伸、深化，能使人在阅读时获得一段静谧时光，可被留存，离开资讯、应景、热闹、时效的话题，挑选自有风格的作者、文字、图片，有一定距离感，但是美的。有些不合时宜，甘愿带有一定的倒退。推崇平实、真诚、清湛、开放的思考方式，以自己的方式前行。
记者：你主编的《大方》是MOOK书(结合杂志和书籍特点的杂志书)，从前几年开始，MOOK书便已层出不穷，且将读者群越分越细，市场竞争颇为激烈。在你看来，这几年算不算是此类文学创作的好时代？MOOK书的前景又会如何？
安妮宝贝：外部环境和前景如何对我们没有影响。当我们决定共同做这本读物，首先彼此确定的是一种笃定单纯的心意，那就是让这本读物里有值得尊重和欣赏的作品，并让读者也能从中受益，其他对我们没有影响。
记者：那《大方》又如何在众多的文艺类出版物中脱颖而出？
安妮宝贝：《大方》是扎实的、笃定的、诚挚的、深入的。我们要提供其他杂志没有做到的内容。
记者：你对MOOK书的出版前景怎么看？尤其是在电子出版物的兴起和出版市场管理的夹缝中。
安妮宝贝：前景什么都无需担忧或企图。做好手上的事情，尽力，之后顺其自然。播下种子，它自己会开花结果。我只注重当下，做好手上正在做的一切。
记者：你觉得中国什么时候能诞生自己的如 《纽约客》《时代周刊》《大西洋月刊》之类的文化杂志？我们现在的杂志市场和环境，最缺乏的是什么？
安妮宝贝：需要真正独立的思想意识，还有对公众的责任感。至少让他们读后受益，有美和知识的认知，内心更清明，而不是被物质和娱乐麻醉。目前缺乏的就是这个。
我没有转型，依然是个写作者
记者：很多人在猜测你担任《大方》主编的初衷，普遍的看法是作为作家，有了转型的需求。能否给读者一个“官方”解释，讲讲这本杂志的缘起？
安妮宝贝：我没有转型，我依然是个写作者，只是在另外做一个新的工作。其实很早之前就有人来邀请过我做杂志书，但我不想做商业气息太重或者太个人化的东西，这样的读物市场上已经有很多，不想做重复的内容，在我看来，也不必浪费时间。所以，一直都是拒绝的。如果要做一个读物，我就想能有几个想法一致观念相近的合作伙伴，一起来建立一个笃定单纯的平台，向读者推荐独特的作品、阅读方式、思想方式以及生活方式。这是一件有益的事情，值得尝试。
记者：《大方》的编委都是比较有分量的，止庵(大陆编委)、马家辉(香港编委)、叶美瑶(台湾编委)、胡朗(欧美文学编委)——这样的编委组合是如何形成的？有什么优势和好处？以后还会不会增加新的编委？
安妮宝贝：因为《大方》的操作过程比起基本上锁定国内作者的文艺文学性读物要复杂，所以我们需要很专业的编委们一起来确定主题筛选内容，并且各司其职。以后是否增加编委会按照《大方》发展而定。
记者：《大方》定位是文艺杂志。第一期出来后，总体上感觉真诚，不落俗套，既不感到太过沉重，又不会太过艰涩。作为主编，你认为办好一本文艺杂志最重要的因素是什么？如何评价当下中国除了《大方》以外的文艺杂志？你心目中是否有理想的杂志样本？
安妮宝贝：一本好的文艺杂志，应该值得被缓慢阅读，长久留存，并且在读后受益。我平时只看书，很少看其他杂志。我心中的样本，就是发展中的、刚刚萌芽的《大方》。
记者：有不少人购买这本杂志，都是冲着你去的，想读你的文字。以后每期是否都会有你的散文或小说？
安妮宝贝：每期都会有，小说，散文，游记等，图文都会有。
《大方》是《1Q84》的号外？
记者：目前听到的关于《大方》最大的争议，是占杂志一半多篇幅的“村上春树访谈录”。它就像把双刃剑，既是杂志最大的卖点，又招来了很多批评。最普遍的声音是：长篇专访及《东京1Q84旅》所占篇幅太多，一开始下了这么重的料，使得其他内容变得寡淡而不易回味，比例严重失衡。你如何看待这一说法？另一种更尖锐的意见认为：这简直就是一本村上春树《1Q84》的“号外”或者宣传册，鉴于《1Q84》和《大方》都是新经典出品，《大方》“也只是借刊物营销其书物的左右手互换敛财行径”。对此，你能否给出一些回应？
安妮宝贝：村上春树这篇访谈日本制作方非常认真专业，图文俱佳，我很欣赏他们的专业态度。村上出镜，对喜欢他的读者来说难能可贵，而他对创作、作品、生活、思想种种层面的论述和观点，会让喜爱文学的读者受益，包括对其他的创作者面对创作过程所可能会产生的共同疑问，这是一种有品质的沟通，这是这个访谈的价值所在。单纯从文本的诚意、严肃和深厚上来说，这个采访值得登载收入。之后我们的重点内容每期会有调整，未必会一直以长篇幅访谈的方式面世。
记者：杂志首先要呈现丰富、生态多样、融合众多元素。很多读者提出，主持一家面向公众的刊物，就不能把它弄成一个“私家衣橱”，对读者来说太单一。现在看来，编委会是否承认这本创刊号的内容有些比例失衡，内容风格稍嫌单一？
安妮宝贝：我觉得读者应该慢慢适应一种缓慢的、从容的、有沉淀的阅读，而不是眼花缭乱，心浮气躁。《大方》所选文章均在八千字以上，就是为了跟速食式资讯阅读拉开距离。
记者：《大方》里的每篇稿件，几乎一眼就能看出它的出处。村上春树和出版方有关，周作人和止庵有关，黄碧云是马家辉约来的，《药店》可能来自胡朗。期待中的明星编委之间的化学反应并没有发生，继而产生的最大疑问是：主编的思路体现在哪里？
安妮宝贝：我觉得这就是最好的化学反应，我们各自发挥了特长，采编到好的独家的内容。我在一开头已经说过，要做一本具备书籍属性的读物，这种属性是单纯、专注、延伸、深化，能使人在阅读时获得一段静谧时光。
记者：如果有人情稿，你会说NO吗？出现过类似的事情吗？
安妮宝贝：当然会拒绝，但我们不存在这样的情况。
整理 本报记者 康少琼
《大方》目录
长访谈
村上春树
小说：末日酒店
黄碧云
药店
伊丽莎白·斯特鲁特
行走：东京·1Q84·旅
郭正佩
专栏：一道屏风。一只碗。一本书。 安妮宝贝随笔：龙是什么
周作人
侯导，孝贤
贾樟柯
版式设计 张园
