《白毛女》剧照
（记者 田芳）作为本报“红色演出季”第三部，芭蕾舞剧《白毛女》将于6月3日、4日在湖南大剧院上演。据了解，演出门票销售火爆，长沙观众对这部大剧给予了极大关注，“白毛女”这一被改编成多种文艺题材的经典形象在半个世纪中，激发了人们旺盛不衰的革命激情。
“白毛女”在中国首部民族新歌剧舞台上站起来
或许，《白毛女》可以称得上是新中国舞台上最“多变”的一个剧目了。
“每次演出都是满村空巷，扶老携幼，屋顶上是人，墙头上是人，树杈上是人，草垛上是人。凄凉的情节、悲壮的音乐激动着全场的观众，有的泪流满面，有的掩面呜咽，一团一团的怒火压在胸间。”这是丁玲笔下延安群众观看歌剧《白毛女》的情景。
20世纪40年代初，在晋察冀边区广泛流传着“白毛仙姑”的故事：一个山洞里，住着一个浑身长满白毛的“仙姑”，她法力无边，惩恶扬善，扶正祛邪，主宰人间的一切祸福……这便是《白毛女》故事的雏形。
当时在晋察冀日报社工作的李满天听到这个故事后，将其写成小说《白毛女人》，并托人带给时任延安鲁迅艺术学院院长周扬。周扬看后，当即决定以此为题材创作一部歌剧，并把主题确定为“旧社会把人变成鬼、新社会把鬼变成人”。
在经历一系列尝试之后，由青年诗人贺敬之、作曲家马可等组成的创作小组终于领悟出“《白毛女》是一部写给中国老百姓看的民族歌剧”。他们继承传统戏曲中的部分表现手法，同时运用了话剧及西方歌剧元素，成功创作出民族风味极浓又带有时代色彩的歌剧《白毛女》。
由于当时延安的著名演员林白生病，女主角“喜儿”的担子便落在了“有着清风一样歌声”的王昆身上，那时她年仅19岁。
1945年4月28日，即中国共产党七大召开的前一天，歌剧《白毛女》在延安中央党校礼堂举行了首场演出。全国1000多名代表以及在延安的各机关首长几乎都赶来了。演出引起了轰动，毛泽东与其他中央领导一同起立鼓掌，周恩来、邓颖超、罗瑞卿等领导破例到后台向剧组祝贺。第二天，中央办公厅专门派人传达中央领导同志的观感：第一，这个戏非常合时宜；第二，艺术上很成功；第三，“黄世仁”罪大恶极应该枪毙……直到很久之后，人们才得知“枪毙黄世仁”是刘少奇提出来的。这之后，“黄世仁”“穆仁智”在剧中被当场枪毙，每次演出都大快人心。
歌剧《白毛女》在土改和解放战争中产生的巨大作用，是创作者们始料未及的。土改时，工作组每到一处便先搭台演出《白毛女》。“为喜儿报仇”成为解放战争中战士们最普遍的口号。
芭蕾舞剧《白毛女》成中国芭蕾舞剧经典之作
1949年前后，戏曲版《白毛女》涌现10余个版本，芭蕾舞剧《白毛女》诞生于1967年。
芭蕾舞剧《白毛女》问世不久即逢“文革”，被确定为8部“革命样板戏”之一。与此同时，歌剧《白毛女》却遭到“四人帮”的围攻。创作演出歌剧《白毛女》的原班人马，大多成了“特务”“反革命”。“文革”结束后，芭蕾舞剧《白毛女》逐渐恢复了本来面目，并与《红色娘子军》一起，成为中国芭蕾舞剧的经典之作。
除了芭蕾舞剧、粤剧、沪剧、评剧、京剧等各地方剧种纷纷将《白毛女》移植到自己的舞台上，并催生了许多明星，如评剧界的第一个“白毛女”，是后来备受人们喜爱的小品演员赵丽蓉。
