赖声川旅行经历“攒段子” 赞女儿有喜剧细胞

　　在旅途攒段子 到西溪写相声

　　来杭州吆喝新剧的赖声川：这是个闭关创作的好地方

　　本报记者 陈宇浩

　　继上周末的《那一夜，Women说相声》后，8月12日、13日，赖声川最新的相声《那一夜，在旅途中说相声》将在杭州大剧院亮相。“这几乎就是我旅行经历的浓缩版。”前两天，赖声川现身杭州为新剧吆喝，整个采访更像是一次百无禁忌的唠嗑——他聊自己女儿：“我觉得她骨子里充满了喜剧细胞。”他聊西溪湿地的生活：“在那里写作，很容易关掉整个嘈杂世界。”他甚至自曝，他要在全国做一轮巡回演讲，聚拢有潜质的话剧导演，改变话剧大环境。

　　旅行经历“攒段子”

　　赞女儿有喜剧细胞

　　从某种意义上来讲，赖声川给传统相声做了一次“大手术”。采访的时候，他会很认真地纠正每个人的说辞：“(我的作品)是相声剧，不是相声。”传统相声讲十几分钟就结束，而相声剧则是创作五六个段子，用一根主线串起来，“而且之间都是有连续性的。”

　　这一次“在旅途中说相声”，赖声川则是把“游记”都写成了段子：“我当了20多年旅行者，经历好玩的事情太多了，搬上舞台绝对能把人笑趴下。”20多岁的时候，赖声川有次跟几个朋友去不丹旅行：“那儿的飞机场小到什么程度？这里本来是入境口，转个方向就变成出境口了。”在不丹的酒店住下后，家人要从台湾打电话来，赖声川就问服务生该拨哪个号码，服务生一脸淡定地说：“975(不丹的国际区号)。”原来，当时整个不丹就这么一个号码，拨这个号能找到任何人。

　　这些旅行中的奇闻异事，就被赖声川用“相声”的方式编进了段子里，通过屈中恒和冯翊纲的嘴蹦出来。在台北演的版本中，赖声川的女儿赖梵耘也客串了一个角色：“她是被我临时抓壮丁的。”赖声川说，写剧本的时候，这个角色到最后一星期还没有词，“没办法，这种紧急情况，只有她不会崩溃。”

　　对于女儿的表演，赖声川倒是给予了挺高的评价：“她骨子里有喜剧的天分，在台上属于很‘亮眼’的那种类型。”赖声川说，找自己女儿演戏的另一个好处，就是不需要签合同，“但酬劳我还是一分不少的。”

　　喜欢在西溪闭关创作

　　计划巡回演讲挖话剧苗子

　　由相声剧聊开去，整个采访也逐渐变得更加轻松。说到西溪湿地的工作室，赖声川总喜欢用“偷偷溜回来”这样的说法，而《在旅途中说相声》的大部分手稿，也是在西溪闭关写成的。

　　“在那个环境里，你很容易能把整个世界关掉。”赖声川说，他往往在工作室里一呆八九天不出门，写累了，就到屋前转两圈，看看满眼的芦苇夹岸。在那里，赖声川甚至很享受自己动手做饭的乐趣，“去趟超市，能吃一个多礼拜。”

　　但对杭州的话剧市场，赖声川还是有些微词：“杭州话剧市场还要培育，杭州人还是太‘自足’了，骨子里没有那种不安。换句话说，就是缺乏对新鲜事物的好奇心，这点很难对付。”

　　为了扩张话剧艺术的影响力，赖声川的计划也在有条不紊地进行着。今年下半年，他打算在全国做一轮巡回演讲：“这些年积累的一点感悟，希望能和所有话剧工作者分享。”而讲座的另一个目的，则是把国内有潜质的青年导演都聚拢起来：“这些人先改变了，整个大环境才有可能改变。”