十几年前，一个单亲妈妈在爱丁堡某间咖啡馆里漫无目的地写作，她的书里有一群满脑子童稚幻想的孩子、还有一连串的魔法桥段。当时，没有人能看出她的故事有成为经典巨制的潜质。
然而，正是书中那个戴着圆框眼镜的小男孩，可能会成为儿童文学殿堂最经典的一个形象。今年７月，随着《哈利·波特与死亡圣器（下）》在全球大部分国家和地区上映，这段持续十余年的魔幻之旅，最终画上了句号。
“现在，我们必须告别这个世界，就像告别我们从幼年到青少年时代都在参加、只能在记忆中重返的夏令营。”美国《时代》周刊网站７月刊登的《哈利·波特：致谢并道别》一文不无伤感地写道。
就读于北京第二外国语学院的北京女孩苏珊娜说，在幼时枯燥的校园生活中，“哈利·波特就是一股精神力量，他的勇气和正义感时刻触动着我。”
22岁的白如乐说，《哈利·波特》的非凡之处在于能够带给他一种“梦想”，尽管莫名、不现实，却能让人觉得生活更加美丽。
“实际上，世界上无论哪个国家、哪个民族，孩子们的心理都是相似的，他们崇尚英雄，喜欢探秘、冒险，向往坚固的友谊和充满刺激的课程。”人民文学出版社编审、《哈利·波特》全七卷责任编辑王瑞琴说。
数据显示，十年来，《哈利·波特》全七卷中文版已发行约1100万册，不仅图书，电影、电子商务、玩具业、饮料业都借这棵“摇钱树”赚得盆满钵满。由一部小说流行成一种现象、积淀为一种情结，甚至催生出一台“吸金机器”，功成名就的《哈利·波特》让我们的思考无法停止。
很多人认为，《哈利·波特》不是传统意义上的儿童文学，将它定位于成长小说也许更加合适。孩子阅读着《哈利·波特》慢慢长大，成人则从书中找到熟悉的旧日情节和身影。这或许将为中国文学提供一个新的创作样式。
王瑞琴却说，中国很难出现《哈利·波特》：“我并不是说我们的作家文笔不行，能力不行，我的意思是说目前我国文坛一片浮躁，作家急功近利，很难像Ｊ·Ｋ·罗琳那样潜下心来读书、研究、思索、创作。”
中国作协创作研究部主任胡平认为，《哈利·波特》之所以成为经典，在一定程度上是因为其极具原创性，但现在中国大量的幻想小说仍是跟着国外的创作方式走。王瑞琴建议，中国作家还是应该创作有中国特色的儿童文学，不要动不动就是什么穿越时空、古城堡、魔法，主人公的名字不是“爱丽丝”、“克拉拉”就是“戴维”、“杰尼”。
“我觉得这和我们的文学史有关。相当长一段时间里，现实主义题材一统天下，浪漫主义题材的文学作品比较少。近年来，魔幻作品开始增多，但由于过去幻想小说在小说中，尤其是成人小说中很少见，这种不够多元化的现象限制了作家的创作思路。”胡平说，现在幻想类文学作品受到欢迎，激励了更多作家去考虑这方面的创作。但想要产生经典、获得认可，国内的作家们还有很长的路要走。
还有一些业内人士认为，《哈利·波特》的成功固然离不开出色的文本内容，但市场化运作同样功不可没。无论是图书、电影还是相关产品，能够长时间风靡全球的前提是具有相当水准的包装、营销团队。有创意的内容和高水准的营销理念，成就了《哈利·波特》的神话，都值得中国文化产业界学习、借鉴。 黄小希 李芊丽
（据新华社北京8月21日电）
