使用“摇床”，是有缘由的
在舞剧《金瓶梅》中，有一段庞春梅和潘金莲在“摇床”上的缠绵戏，引起网民对“同性之爱”的猜想。
王媛媛说，“摇床”确实是有历史依据的，从古代春宫图中能看到。她表示，在舞台上，摇床挺抽象的，“西门府，有个小小的帘子，单摆一个床放在那里，难不难看呀，它(摇床)是我们的艺术作品。原来的那些东西(春宫图)里有摇床，没有我们舞台上那么大。现在的家里也有摇椅、摇床，家具嘛。”
对于这段双人舞蹈，王媛媛说，不管是人物关系和故事线上，都必须说这一笔。她说：“春梅和潘金莲有非常紧密的关系。春梅为潘金莲出谋划策，她是独立女性的代表，她特别知道潘金莲要什么。那一段是潘金莲觉得李瓶儿生孩子在夺西门庆，她作为女人肯定会不满、挣扎、郁闷、孤独，这些都是女人的自然心态。她没有错，想得到这种生活，这个人放到今天，不难理解。身边的春梅当她需要的时候，会扮成西门庆去安抚她。”
王媛媛再次强调，使用“摇床”是有缘由的。“我刚说，从两性关系看社会关系，就是她和春梅的关系。两性关系，男男女女，男朋友、女朋友，这些在社会上都自然存在的。我存在什么样的社会地位，我如何去稳定或稳固我的社会关系。没有必要去藏起来。”
不只是“摇床”，“肉色衣”的使用也让舞剧《金瓶梅》显得“性感撩人”。“那就对了，因为它是金瓶梅。在国外现代舞中，没穿衣服都很常见，当你觉得视觉效果、表达需要，演员也不会觉得有什么。”王媛媛说。
舞美设计叶锦添、音乐顾问陈其钢、作曲家杜薇、音乐制作人陈雨黎、灯光设计师韩江等创作人都集合制作舞剧《金瓶梅》。谈到音乐，王媛媛觉得很成功。她说：“杜薇的音乐在这次合作中非常令人惊喜，所有的都恰到好处。舞蹈放多少，性感放多少，就像做饭一样，每种调料放多少。音乐也是一样，和舞蹈的搭接和配合都恰到好处，它自己配器也是恰到好处。”
潘金莲：毫无顾忌，是她好的一面
王媛媛谈到自己对潘金莲的理解：“之前在传统的教育当中，大家都觉得她是一个坏女人，因为她害死武大，害死李瓶儿的孩子，所做的一切都是罪孽的，这是她的命运。我把这些放到舞台上，怎么看待这个人物，我自己的观点没所谓的。”
“她有她自然的一面，毫不掩盖自己要什么。她不要钱财，对西门庆的要求就是性，就是占有。不怕别人说什么，她毫无顾忌的自然状态，是她好的一面。一般人都会顾忌到别人怎么看，顾忌面子。这毫无顾忌真的要和道德标准产生联系吗？她本身的命运让她如此。”王媛媛说：“当女人有占有欲的时候，就是怕失去。”
《金瓶梅》不是王媛媛的第一部关涉情爱的作品，此前创作的《惊梦》、《情•色》都获得国内外舞蹈界的一致认可。王媛媛说：“这部戏太不同了。”她觉得，创作这部戏谈不上借鉴过往的经验，“一部戏就是一部戏，出发点就是你自己对作品的理解，只能说与个人的风格和喜好有关”。
“《金瓶梅》中的每一段舞蹈我都喜欢，一个半小时的舞剧，每一分钟都是我精心做出来的。去年一整年，我们没有联络任何演出，这对于一个舞团来说，要付出很多。”王媛媛说：“在任何创作中，在某个阶段要挑战自己，每次都有，最难的是把真正的金瓶梅的味道表达出来。”
舞剧没必要分级，也没法分级。
《金瓶梅》10月2日、3日将登陆湖北剧院。据报到，门票上都注明了“18岁以下观众谢绝”的字样。有网友借此呼吁国内舞剧也分级。
王媛媛说，舞剧没必要分级。“拿什么分级，拿‘穿不穿衣服’分级，那我们就没级。拿动作分级？很多歌舞剧表达情情爱爱。电影可以分级，电影有镜头在，是真实的。我们是抽象的，舞蹈没有规定动作，怎么规定哪个动作能做，哪个动作不能做，何况每个演员做出来还不一样呢，怎么规定？”
《金瓶梅》或许王媛媛创作生涯中第一个备受争议的作品，但思考没有停止，她说有很多很多做不完的事情，想把脑子里的无形想像变成真实的存在。王媛媛透露，明年的香港艺术节，将排演林兆华编导的高行健作品《山海经传》。“年底巡演后，丹麦那边还要到这里排新的作品。”
