毛泽东书法的创新与发展：戛戛独造“毛体”

　　毛泽东书法的创新与发展

　　毛泽东的书法以坚实深厚的传统功力，超凡脱俗的强烈个性，创造了集崇高、雄健、豪放、险绝、飘逸于一体的美学形象，一派无往不胜的雄杰气概，彰显了令人昂扬振奋的时代精神，因此成为二十世纪 “十大杰出书法家”之一 (1999年 《中国书法》杂志举办了 “二十世纪十大杰出书法家”评选活动)。他在书法史上的贡献，不啻以独树一帜的艺术传世，更重要的是，他的作品体现了一种前所未有的创新精神。这使得他的书法特立卓绝，异古殊今，具有恒久的艺术生命力。也为当代书家如何在继承传统的基础上开拓创新，树立了成功的范例和堪为师表的楷模。在中国书法史上，以戛戛独造的 “毛体”耸起一座巍峨的高峰，为中国书法美学研究提供了最具魅力的翰墨佐证。

　　毛泽东书法的创新与发展，主要表现在两个方面，一是体势结构的创新，二是书写形式的创新。

　　一、体势结构的创新

　　(一)崇高峻伟的体势特征。毛泽东的行楷书，以纵取势，横短竖长，捺短撇长，突出主笔，风姿卓特。或一竖贯穿，似中流砥柱，顶天立地。或一撇飞扬，如 “黄河之水天上来”，倾泻而下。因主笔 (或体势)是以纵为主，故决定了其行楷书修长的体势特征。横竖画的比例大都在1:2或1:3之间。

　　以纵长立字之身姿体骨的结构造型，很容易使读者与巍峨的高山产生联想和想象。在艺术审美范畴中，这种崇高峻伟的汉字形体，在司空见惯了行楷书端庄平正的读者审美观照中，必然会产生强烈的视觉冲击力和精神震撼力。此类行楷作品，多以题词、题字最为精采。如 “为人民服务”、 “模范工作者”、 “劳动英雄”、 “艰苦朴素”、 “北京日报”、 “中国人民革命军事博物馆”等代表作，都具有这种鲜明的审美特征。

　　(二)欹侧险绝的体势特征。在字的结构安排上，毛泽东善于化险为夷。

　　写横时画短，举重若轻，且由左下向右上作 (几近于45°的)大角度倾斜，恣意拉长竖或撇画，从而构成斜长的平行四边形。字的形体左低右高，由欹侧而顿生险绝之势。虽是大角度的倾斜造险，因其字的重心稳定，主线立根，故有斜而不倒，险而不危，威风凛凛，器宇轩昂，通体和谐的形体美。如 “自己动手丰衣足食”、 “推陈出新”、 “向雷锋同志学习”等题词。观赏毛泽东行楷书，如巨斧斜劈山峰，飞瀑悬于陡壁，狂风摇撼修竹，大鹏展翅冲天，一派昂扬奋举之态。书家不囿于传统书法结字的 “平正”之规，笔下有唐代李邕 《云麾将军碑》的遗意，而险绝之形过之。有宋代黄庭坚纵横捭阖之风，而欹侧之势尤甚。他以不平衡求平衡的特异形体，打破书法通常的整齐、匀称等结构组合规律，别开生面地以险绝峻拔之美出奇制胜，丰富了中国书法的美学范畴，因此更具有独特的审美价值，也奠定了他一生书法的基调和主导风格。

　　(三)夸张变形的体势特征。毛泽东的草书，发乎情意，纵笔自由，随意改变运笔落墨节奏，以笔画的长与短、粗与细、曲与直、断与连，以及体势的大与小、肥与瘦、正与欹、疏与密等悬殊变化形成强烈反差，甚至把对比反差十分夸张地发挥到极致。这种创作手法显然是浪漫主义的。浪漫的草书作品又以自作诗词为集中，如 《七律·登庐山》中， “鹤”字宽阔而高大，独占2行6个字的位置，突兀显赫。落款 “月”字，与他行末端平齐，独占6个字位置，如此收束之笔，是毛泽东书法的特色之一。《采桑子·重阳》中，一行内多的有5个字，而最后一个硕大的 “霜”字笔意连绵，上下贯穿，独占二行，真是惊世骇俗之笔。 《七律·长征》中，“过后”二字， “后”字从 “过”字末笔向上回环又顺势左下，如 “飞流直下三千尺”，复而末端又笔锋上提至顶部接右部曲折结构。此 “后”字大于小字三倍，顿生激越跌宕之势。

　　无周期性出其不意地对比反差，使本来 “居动以治静”的草书，更加狂放多姿，迷离变化，然而通观全篇还是不齐之齐，无序之序，散而不乱，浑然和谐地成为一个完美的整体。这种前无古人的夸张处理，笔墨更具有生命色彩与活力，使读者在惊奇、激动、震撼中得到超妙的审美愉悦。清人刘熙载说： “书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”如果说艺术作品是 “人的本质力量对象化”，那么以抒情达意为主旨的书法作品则会表现书家的功力、才情和学养。毛泽东崇高峻伟豪放超迈的书风，是他崇高而伟大人格力量的外化。是与他伟大的政治家的胸怀、哲人的思想、军事家的才能、学人的修养、诗人和艺术家的精神气质，都分不开的。