邵岭
这部影片由上影集团主担出品并承制，中共上海市委常委、市委宣传部部长杨振武任总顾问，上影集团总裁任仲伦担任第一出品人，全景式呈现了100年前的恢弘历史场景,讲述以孙中山、黄兴为首的同盟会,为拯救中国,推翻腐朽的清王朝,于1911年发动武装起义的前前后后。
100年是太漫长的一段时间，一部两个小时的电影，如何展现出比教科书更为立体、丰富的内容，不仅激活民族记忆，更让今天的年轻人走近那个英雄辈出的年代，感同身受先辈们赴汤蹈火的追求？记者带着这样的问题采访了这部影片的主创人员。
结构@《辛亥革命》
关键词：危机四伏，人心所向
电影《辛亥革命》，始于1907年秋瑾牺牲，终于1912年孙中山辞去临时大总统。虽然涉及的时间跨度只有四年多，却是起义不断、社团林立、英雄辈出的激荡岁月，于风雨飘摇中萌发着革命的无限希望。
编剧王兴东自《建国大业》之后再次操刀献礼大片，在他看来，写《辛亥革命》的难度超过了《建国大业》，因为写《建国大业》，还可以采访到亲历者,但一百年前发生的辛亥革命，今天谁都没有亲身经历过，只能凭借历史资料。然而要把浩瀚的史料经过提炼之后再立体化、戏剧化、影像化，“这是难度。”王兴东用的是自己的老办法：实地考察。
“电影首先是找到环境，把人放进去，故事就出来了。”抱着这样的想法，王兴东在剧本筹备期间去了两趟广州越华路小东营——那里现在还保留着广州三·二九起义的指挥部。第一次去，遇上铁将军把门；第二次再去，终于得见真容。“当时扔炸弹的井还在，这个地方离总督府就400米，潜伏在那。”黄花岗72烈士墓，他把所有碑文都看了一遍；又到福建三坊七巷去走访林觉民故居，得到结论是“林觉民的房子保管得最好”——这里有个故事：林觉民牺牲后，家人卖了祖宅避难，买主叫谢銮恩，他有个孙女，叫谢冰心。这是题外话，说回到王兴东为《辛亥革命》做的功课，从位于中山市的翠亨村到上海的孙中山故居，他都一一造访。看到孙中山用过的听诊器和手术刀时，他突然产生了灵感，由孙中山的医生身份，联想到他用革命的方法给中国千年帝制做了个历史性大手术，一句台词蹦了出来：“医人是我的本职，医国是我的天职，医人只能救命，革命才能救国。”
经过大量的资料收集和实地探访，《辛亥革命》的基本框架确定为四大段落：广州起义、武昌起义、阳夏保卫战和创立民国。其中广州起义奏响了辛亥革命的前奏曲，武昌起义是辛亥革命的直接开端，阳夏保卫战展现清政府、袁世凯和革命党的三方胶着，创立民国则是打开了中国进步的闸门。据说在最初的剧本里，后半部分是大段大段的会议，比较枯燥，后来任仲伦提出，希望以八个字贯穿整部剧情：危机四伏，人心所向。危机四伏，是要写尽辛亥革命前前后后的各种矛盾冲突，既是为了电影好看，也是历史的真相；而人心所向，则是《辛亥革命》作为一部电影的思想追求和精神价值。
感情@《辛亥革命》
关键词：爱在战火纷飞时
黄兴和徐宗汉的爱情，孙中山和黄兴的友情，成为影片在历史叙事之外的一条辅线，这不仅是为了让影片更加“好看”，也是为了让今天的人们能够更加理解先辈的追求。
就像林觉民在《与妻书》中所写：“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇就死也”，“吾充吾爱汝之心，助天下人爱其所爱，所以敢先汝而死，不顾汝也。”真正的革命者，必定是重情重义、心中有爱的人。
关于黄兴和妻子徐宗汉的爱情故事，历史上着墨甚少。人们只知道徐宗汉曾经组织“北伐炸弹队”对付清廷，是一个和秋瑾一样巾帼不让须眉的侠女。在拍摄《辛亥革命》时，张黎就特意梳理出了一段黄兴夫妇的感情戏，安排他们在战火中六聚六散，有很多细腻的刻画，展现黄兴在意志如钢之外的柔情似水，对于演惯了武打戏的成龙是个不小的考验。实际上，在整部戏中成龙九成左右都是文戏，只在孙中山回国那场戏里，很节省地安排了一场和刺客搏斗的打戏，据说是为了海外票房。
而黄兴与孙中山之间的友情，历史资料就丰富得多了。两人同为建立中华民国的最高统帅，以“孙黄”并称。实际上，孙中山和黄兴之间从来没有停止过意见上的分歧，辛亥革命前最大的一次争执是在讨论中华民国国旗时，孙中山主张青天白日旗，黄兴则认为这与日本国旗太相近，提议用井字旗。因为争不过孙中山，黄兴大怒，甚至要脱离同盟会，后来经人从中调解，暂时搁置了议案。但尽管如此，两人在革命理想上却志同道合，黄兴始终是孙中山最坚定的支持者。在辛亥革命之前的几次“倒孙”风波中，同盟会中都有人力推黄兴主事，他都以“成事不必在我”的态度坚决地拒绝了。对于黄兴的情谊，孙中山曾写过一联“安危他日终须仗，甘苦来时要共偿”相赠。
在《辛亥革命》中，有两场戏突出表现了两人之间争执不断又惺惺相惜的革命友谊：一是孙中山在辛亥革命成功后回到国内，与黄兴在船上相逢，没有握手，没有拥抱，只有满含泪水的四目相对。然后黄兴快速脱下自己身上的军服给孙中山换上，说“欢迎仪式上，你穿军服比较好一点。”另一场戏则是孙中山表示愿让位给袁世凯之后，黄兴一方面在众人面前维护他，同时又选择私下里力劝孙中山：“我也许不懂政治，但我了解袁世凯！将来他一定会再当皇帝！”然后甩门而去。
演员@《辛亥革命》
关键词：不是叙述历史，而是塑造人物
《辛亥革命》里，完整的人物角色有63个，所有主配角加在一起，出场的演员超过了70人。重人物塑造能力，重气质和外形的契合度，尽量寻找无可替代的“这一个”，成为挑选演员的重要标准。
张黎执导的镜头下有很多演员的特写镜头，演技不过关，就经不起放大和定格。就拿影片开始时出现的致公党创始人司徒美堂的扮演者黄志忠来说，就是与他合作多年的导演张黎钦点的人选。虽然黄志忠的戏份只需要拍两天，但他当时正在别处拍戏，无法分身，剧组硬是等了他两个星期。按照任仲伦的话来说：“《辛亥革命》是一组人物的群像。我们不是用人物来叙述历史，而是要展现出人物自身的性格、思想和情怀。”
同样由张黎直接确定的还有两名“特型演员”：孙淳和赵文瑄，分别扮演袁世凯和孙中山。对此张黎解释说，最主要的原因就是他们在形象上很接近角色。“首先我们讲历史人物都有大量的历史资料流传下来，所以第一就是要形似，演员这张脸的结构必须和人物相似，然后我们再用一些方式让他更接近人物的神韵。”更何况他们俩之前都分别扮演过袁世凯和孙中山，“这就省去了许多重新改造，去体会，去研读角色的过程。”
赵文瑄饰孙中山：16年第5次出演，一看就知道
前一阵子，有剧组工作人员放了一张赵文瑄和成龙在《辛亥革命》里的合影剧照在微博上，引来不少人围观。有人问：他演谁啊？博主反问：哪个他啊？照片上有两个他呢！围观群众回答：当然是成龙了，赵文瑄么一看就知道演的是孙中山啊！
赵文瑄版孙中山之深入人心，由此可见一斑。算起来，这已经是赵文瑄16年里第5次扮演孙中山了，和以往有什么不同是一个绕不过去的话题。他自己评价：第一是比以前更像了。这一方面是因为随着年龄和阅历的增长，他本人在外形上越来越接近孙中山的容貌，另一方面则是因为这次他在《辛亥革命》里的造型完全是比对着孙中山的旧照复制的，化妆师与其说是给他化妆，不如说是在他脸上素描，每次都要画上两个半小时。此外，赵文瑄本人偏瘦，而孙中山的脸颊是鼓鼓的，造型师特意给赵文瑄做了个牙托把脸型撑起来，这样就比原来像很多。
当然，除了外形之外，赵文瑄对于孙中山特质的把握也越发精准。从16年前的第一次开始，赵文瑄平均每过四五年就要扮演一回孙中山。“这么多的‘四五年’我不是白过的，我在经历，在学习，在思考，在成熟，我在年龄上越来越接近那个阶段的孙中山，我揣摩角色的能力也在不断增长，不敢说一定准确，但至少不会慌，也不会害怕。”看过《辛亥革命》，对此次赵文瑄版的孙中山留下最深印象的就是眼神，时而坚定，时而深沉，但永远是温暖的。赵文瑄说，这眼神可是他对着流浪猫练出来的。在他看来，博爱，是孙中山最大的特质，为了更好地表现出这份特质，他特地对着流浪猫进行了“博爱眼神大练习”。“我面对自己讨厌的人，做不出充满爱的眼神，那么我想，可以先从爱每只猫开始吧，演的时候可以把这种感觉带出来。”
赵文瑄对于孙中山的感情近乎崇拜：“我很喜欢孙中山这个人，我觉得他有很可爱的个性。我甚至觉得他没有缺点。”尽管如此，作为演员的他却不会主动选择作为角色的孙中山来扮演，“孙中山”也不会影响他对其他角色的塑造。而张黎则干脆在《辛亥革命》杀青之后跟他说，演完这次就再也别演孙中山了，因为不会有比这次更完美的重合了——听上去很像是另一种形式的褒奖。
孙淳饰袁世凯：成功在于我和他没有一点相似
对于袁世凯，孙淳的评价是：“虽有治世之能，却没有处世之德，也不按常理出牌”。8年前他以一部《走向共和》登上了自己演绎生涯的巅峰，这些年的阅历也让他更善于揣摩角色，观众评价孙淳是《辛亥革命》里最大的亮点。有一场戏，袁世凯指着儿子袁克定，恨铁不成钢地说“你离死不远了！”几秒钟的镜头，眼角眉梢全是戏。
和一般人的理解不同，在孙淳看来，自己在“袁世凯”这个角色上的成功，很大程度上是因为两人太没有相似之处了。“生活中我是一个很简单很单纯的人，袁世凯则是一个了解人情世故、内心非常注重权谋的人。因为离他太远了，‘补偿心理’驱使我去揣摩他。这可能给袁世凯的塑造带来了意想不到的东西。”
忍不住要说一个小花絮。尽管孙淳说自己今日对于外形上和袁世凯的相似度已经不再介意，不再需要用增肥来树立信心，但出演《辛亥革命》，他还是被张黎逼着增了肥。至于到底怎么增肥，答案就在黎叔的这句话里：“我每天中午看他把一斤六两面条吃下去就行了，他之后怎么减下来，我就不管了。”
陈冲饰隆裕：贵为太后，却一辈子只愿做女人
据说接到剧组邀请的时候，陈冲人在海外，一下子就答应出演隆裕太后一角。在出演《末代皇帝》23年之后，她又一次回到清朝，成为中国历史上最后一个皇太后。
虽然只有5场戏，但《辛亥革命》中的隆裕太后，是需要较多艺术发挥的人物，因为她在史料上留下的痕迹甚少，基本上只有3个标签式的符号：慈禧太后的内侄女、光绪的皇后、颁布退位诏书。因为长得不好看，胆识、能力、心机又都欠缺，所以她既失宠于光绪，也不得慈禧的欢心，大部分时间都在后宫郁郁寡欢；直到慈禧和光绪相继驾崩，溥仪又还年幼，她突然成了名义上要担起整个大清王朝的皇太后。对于这样一个人物，陈冲的理解是：“对权力和朝政都没什么兴趣，只是一个失宠的太后，一辈子都只是个女人。”而要在短短的5场戏中让这个人物立体起来，就要把握住每一次亮相的机会。在影片中有一场戏，袁世凯为了逼隆裕退位，拿法国大革命中路易十六被送上断头台的事情吓唬她。隆裕此时已经完全明白了袁世凯的立场，但又没有别人可以倚赖，于是把袁世凯叫到跟前，压低了声音对他说：如果真到了那一步，你不能让我们娘俩上断头台，也不能让我们饿死！袁世凯答应之后，她才又恢复了皇太后的仪态，眼睛一瞪，说：下去吧！所有的无奈和不甘都在那个眼神里——这是她作为末代皇太后的宿命，历史总是要超出个人的承担。
