□羊城晚报记者 童雯霞 通讯员 高广童
桐华简介
“大漠孤烟直，长河落日圆”是从小看惯的景色。向往着“小桥流水人家”，工作后索性跑到南方，领略一番芭蕉夜雨，薄暮昏冥。现定居美国。一直觉得不管是“大江东去，浪淘尽”，还是“杨柳岸，晓风残月”都该体会经历。已出版作品：《步步惊心》、《大漠谣》、《云中歌》、《被时光掩埋的秘密》、《那些回不去的年少时光》、《曾许诺》、《曾许诺·殇》。
羊城晚报：被改编成电视剧的《步步惊心》是今年最热的影视作品之一，关注度非常高，其中的“穿越”情节更是让人津津乐道。请问您当时怎么会想用“穿越”来写小说的？
桐华：2005年刚到国外，没有朋友，无聊时的一个冲动，其实没有任何理性思考，写开篇的时候，我压根不知道男主角是谁。
羊城晚报：我调查过不少《步步惊心》的观众和读者，很多人尤其是女孩子，心里都住着一个“穿越”的梦，请问您以前也有这样的情结吗？
桐华：我的心里没有住着“穿越”的梦。我觉得对女性而言，古代没有现代好，古代对女子的束缚太多，比如《步步惊心》中的若兰，如果在现代，离婚就好了，可古代，她根本不可以。穿越故事视角都比较新，是用现代人的思想和古代人互动，读者在阅读的时候容易接受。
羊城晚报：您最早接触的“穿越”小说是哪部？对您的写作有什么影响吗？
桐华：如果说小说，应该是《交错时光的爱恋》，但最早有穿越概念的其实是《尼罗河的女儿》，那时候全班女生都在传阅，我虽然没看，可竟然光听她们谈论，都知道了故事情节。
羊城晚报：好莱坞电影《时光倒流七十年》也有穿越的意味，请您比较一下国内外穿越类型小说或者影视剧在创作手法上的不同。
桐华：最大的不同大概就是因为我们有上下五千年的历史文化沉淀，我们的穿越经常和“历史”有关，比如经典的《寻秦记》，而美国大概历史太短，实在没什么历史可挖掘，所以好莱坞的穿越作品大都集中在故事本身。
羊城晚报：您在写这部穿越小说的过程中，做了哪些准备？而又是如何在穿越的虚构与史实中找到平衡？
桐华：因为是小说，虚构的部分其实很多，我一般是大的走向和人物命运遵循历史，而细节都是虚构。
羊城晚报：写“穿越”小说的难点在哪里？您如何选择在重要的节点处设置穿越情节？
桐华：其实穿越故事只是故事的一种表现形式，和武侠、魔幻、仙侠没有本质区别，它讲述的依旧是人物的悲欢离合，所以，它的难点和其他故事一样，不在于处理穿越，而在于如何合理精彩地塑造人物。
羊城晚报：您认为目前网络小说与传统文学的区别在哪里？
桐华：区别在载体，网络文学的传播更电子化，传统文学是书籍，但这个区别会越来越小，因为书籍的电子化是一种必然的趋势，这是科技发展的必然结果。我们小时候，用手写信的人还很多，可如今，连爸妈那一辈的人都学会了发电子邮件。
羊城晚报：电视剧《步步惊心》播出后反响热烈，但也争议不小，主演刘诗诗成为议论的焦点，她扮演的若曦符合您当初的设置吗？
桐华：因为最近家里的网速很卡，我目前只看了前十一集。就前面来说，我觉得不能说她百分之百传达了书里的若曦，但她表现得很好，也得到了很多观众的认可，这个最重要，毕竟电视剧和书是不一样的。
羊城晚报：请您点评一下剧中几位阿哥的表演？
桐华：四爷吴奇隆很酷，表情很腹黑；八爷郑嘉颖很温柔，眼神很电；九爷韩栋很邪，有霸气；十三爷袁宏很潇洒，不羁洒脱；十四爷林更新很帅。
童雯霞、高广童
