13岁就与帕瓦罗蒂同台演出 曾先后担纲多部著名歌剧
众人称誉的“小帕瓦罗蒂”格里戈洛
意大利人维托里奥·格里戈洛天生一副“金嗓子”，凭一个偶然机会开始演唱生涯，13岁与“高音C之王”卢恰诺·帕瓦罗蒂同台演出，崭露头角。
如今，格里戈洛34岁，经常与顶尖歌剧院和艺术家合作，先后担纲多部著名歌剧，在歌剧界获誉“小帕瓦罗蒂”。
光芒四射
2010年6月24日，坐落在英国首都伦敦卡文特花园的国家歌剧院正在上演由朱尔斯·马斯内谱写的歌剧《玛侬》。女一号演员安娜·奈瑞贝科光芒四射。然而，扮演男主角的格里戈洛上场不久就抢走了她的风头。
格里戈洛歌声嘹亮饱满、激情四溢，加上俊朗的外表和迷人的气质，让观众为之陶醉。谢幕时，观众反应热烈得近乎痴狂，盛况在这座历史悠久的歌剧院没有出现过几次。
上一次这样火爆是在2004年，由墨西哥男高音歌唱家罗兰多·比利亚松首次登台英国国家歌剧院，在雅克·奥芬巴赫的歌剧名作《霍夫曼的故事》中扮演主角。再以前，人们记忆中，盛况当属意大利女高音歌唱家琼·萨瑟兰1959年出演《拉默莫尔的露西娅》和几年后美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯的告别演出。
评论家对格里戈洛在英国国家歌剧院这场处女秀大加赞赏。鲁珀特·克里斯琴森在英国《每日电讯报》发表文章，认定为“卡文特花园的胜利处女秀”。《星期日泰晤士报》称格里戈洛是“天赐之物”。《卫报》评论“这是卡文特花园一段时期以来最轰动的一场处女秀”。
一些人说， 听格里戈洛歌唱像“大晴天打开窗户”，有一种灿烂和温暖的感觉。“这是意大利人唱歌的风格。我们有激情……凭自己的直觉歌唱。”格里戈洛说。
这场堪称完美的演出对格里戈洛本人、对观众和剧院都是一个惊喜，因为男一号演员原本不是他。剧院最初看中比利亚松和奈瑞贝科这对“梦幻组合”。比利亚松因故在排练中退出，给了格里戈洛展现才华的机会。
只是，一些评论家担心，格里戈洛耀眼登台可能是昙花一现。格里戈洛回应道：“人们有时候说我用了太多‘武器’，到处挥洒活力，而我就是要做到极致。我已经走过17年职业路，可以达到极致却不损坏我的武器。”
当国家歌剧院的观众起身向他欢呼时，格里戈洛感觉整个剧院“烧了起来”。他认为歌剧是“危险”行业，一旦没唱好哪个高音“C”，整场演出就会失败，“所以人们听我们歌唱才会那么兴奋”。
初露锋芒
格里戈洛自称“灰姑娘”。不少观众先前对他知之甚少。索尼古典音乐唱片公司总裁波格丹·罗什契奇回忆，一些观众当时向旁边的人打听：“这个男高音是谁？从哪儿来？”
格里戈洛告诉英国《观察家报》记者：“维托里奥对你们而言是新人，其实他登台已经很长时间。” 提及自己，格里戈洛习惯用第三人称。
格里戈洛在意大利的阿雷佐出生，在首都罗马长大，4岁开始喜欢唱歌。他9岁陪母亲去眼镜店检查眼睛，听到眼镜店老板的父亲在隔壁屋子唱歌，不由跟着唱起来。格里戈洛歌声美妙，让眼镜店老板的父亲惊为“天人”，力荐他参加西斯廷教堂唱诗班成员选拔。格里戈洛听从建议，顺利入选，成为独唱歌手。他在西斯廷教堂附属学校就读5年。学校除了普通课程，特设多门音乐课程。
格里戈洛经常跟随唱诗班在弥撒上唱歌并去国外演出。“一次去美国，35天演出30场。太疯狂了！我在大剧院里当着4000人独唱。”他回忆道。
唱诗班指挥评价道，格里戈洛唱歌如行云流水，好似“一辆无人驾驶的漂亮‘法拉利’汽车”。他在唱诗班的优异表现为他赢得与帕瓦罗蒂在罗马歌剧院同台演出的机会。他当时13岁，尚未变声，在帕瓦罗蒂主演的歌剧《托斯卡》中扮演一名牧童。演出结束后，帕瓦罗蒂把一本自传赠给格里戈洛并在上面亲笔题字。
格里戈洛18岁时，律师以他的嗓音是“国宝”、需要保护为由，为他申请免服兵役。他23岁那年，以在不少剧目出演过重要角色的“资本”，成为著名米兰斯卡拉歌剧院“最年轻的男高音歌唱家”。
跨界发展
格里戈洛的事业初有起色，五花八门的商业诱惑跟随而来。他去美国参加拍摄《与明星共舞》电视节目。英国电视制作人西蒙·考埃尔邀请他参加一个跨界演唱组合“明星”(Il Divo)。这个组合的演唱风格介乎流行与古典之间。“他们需要一个好的歌手，还要长得帅，于是想到我。”格里戈洛说。
格里戈洛与“明星”几名歌手相处二三个月，最后选择脱离，因为他发现自己太喜欢歌剧，担心一旦参加这个组合就再也回不到歌剧道路上。
离开“明星”后，格里戈洛没有完全放弃跨界音乐。2006年，他发行一张名为《在爱情手中》的跨界风格歌曲激光唱片(CD)，收录他与威尔士著名女中音歌唱家凯瑟琳·詹金斯的二重唱。这张唱片一度进入英国流行音乐唱片排行榜前十名。
他把英国音乐人、“皇后”乐队主唱弗雷迪·梅屈里视为偶像，一直希望像梅屈里那样俘获观众的心。“让他们疯狂、让他们快乐，还有什么比这更好？”
对传统歌剧爱好者而言，参与跨界风格演唱相当于误入歧途，但格里戈洛不讳言对跨界音乐的喜爱。他说，这同样是音乐，是年轻人喜欢的音乐。
索尼古典音乐唱片公司后来与他签署独家合同，6年内由这家企业为他发行6张唱片。发行第一张唱片时，唱片盒内小册子只字不提他参与跨界风格演唱的经历。索尼总裁罗什契奇的解释是，那段经历“与这张唱片没关系”，格里戈洛“无需为那段经历羞愧”。
美国大都会歌剧院总经理彼得·盖尔布同样不介意格里戈洛沾过流行歌曲的边。他说：“条条大路通罗马，同样，条条大道通向歌剧院。”
前途辉煌
格里戈洛回归歌剧，2007年在美国首都华盛顿出演普契尼的歌剧《艺术家的生涯》，紧接着参加由美国男高音歌唱家雷内·弗莱明主演的歌剧《卢克雷齐娅·博尔贾》。他在不少演出中出演配角，演出反响平平。美国音乐评论人安东尼·托马西尼在《纽约时报》上撰文评点《卢克雷齐娅·博尔贾》时说，格里戈洛的表演“颇具感召力，却不够稳定”。
格里戈洛遵照老师的建议耐心地在一次次演出中积聚实力。老师告诉他“要先从小剧院里出演主角开始，然后在大剧院里出演小角色，最后在大剧院中出演大角色，那时你就是无可匹敌的歌唱家”。
格里戈洛在英国国家歌剧院处女秀成功后，演出邀约纷至沓来。他在以色列城市特拉维夫演出威尔第歌剧《弄臣》，由祖宾·梅塔指挥，接着在意大利城市曼图亚演这部歌剧，实时向欧洲地区的电视观众转播。
他去年10月应邀在美国纽约大都会歌剧院出演《艺术家的生涯》中诗人鲁道夫；英国国家歌剧院则在2011至2012演出季给格里戈洛安排3部歌剧，9月是古诺的《浮士德》、明年初是威尔第的《茶花女》和《弄臣》。
英国评论家克里斯琴森说，格里戈洛外形英俊、表演充满活力，使他的舞台形象魅力十足，“一段辉煌的歌剧生涯摆在他面前”。
帕瓦罗蒂2007年去世，谁是下一个“帕瓦罗蒂”一直是歌剧界的议论话题。潜在接班人涌现出一些，却都不够完美，或气场不够，或歌声不够出色。格里戈洛获称“小帕瓦罗蒂”，是否真能成为帕瓦罗蒂那样的巨星？
盖尔布说，歌剧界期待出现超级明星，能“让观众神魂颠倒”，而这样的人物少之又少。他看好格里戈洛，认定他有成为巨星的潜质，与格里戈洛签署的演出合约已排到2016年。
罗什契奇不喜欢把格里戈洛与帕瓦罗蒂联系在一起。“维托里奥是他自己，一听声音就知道是他。这使他卓尔不群。我们不想拿他与帕瓦罗蒂比较。这没有意义。”
格里戈洛不在意自己能否成为下一个“帕瓦罗蒂”。他流露十足的自信：“如果一个角色需要激情、浪漫、高贵，维托里奥一定是不二人选。”
欧飒
