敦煌壁画出来的古乐器：“十二音雷公鼓”(图)

本报记者 李红艳

　　12个色彩亮丽、大小不同、发音有别的鼓环绕一周，女鼓手站立中央，上下左右回旋敲击，高音坚实有力，中、低音宽厚洪亮，热烈欢腾的情绪萦绕心间……被唤作“十二音雷公鼓”的这套鼓，无论是乐器形态，还是演奏方式，都让人感觉很新鲜。昨天，在首届中国民族新年音乐会的排练现场，像这样的“古怪”乐器还有很多，它们都是从有千年历史的敦煌壁画中“抠”下来的。

　　“这是紫檀琵琶，上面的贝雕多精致！这是黄花梨花瓣胡琴，琴弦基本贴在指板上，和咱们现在讲究的‘悬空感’很不同。这是卧箜篌，类似于西洋乐器中的竖琴，演奏者要盘腿坐在地上，将它揽入怀中演奏……”炎黄国乐团乐器管理人员张华安如数家珍地介绍着一件件宝贝乐器。凤首阮、葫芦琴、莲花琴、弯把儿琴、直颈琵琶、曲颈琵琶、陶埙……每一件乐器看起来都是那样精致、典雅。“它们都是手工制成的，你再看乐器上的这些绘画，都是依照敦煌壁画绘制的，颜色、纹路，一点儿都不能有偏差。”

　　这些散发着历史幽香的乐器，观之卓尔不群，其“身世”更是非同一般。它们的问世离不开一位如今已经76岁的老者——庄壮。据此次中国民族新年音乐会的策划人、民族音乐指挥家杨春林介绍，从上世纪80年代开始，身为敦煌艺术研究院研究员的庄壮就开始着手这些敦煌古乐器的“复活”工作。

　　“那时候，庄老几乎每天都会到莫高窟中去看壁画，从里面寻找敦煌古乐器图像，进行研究、揣摩。”杨春林说，敦煌壁画上有从北魏到隋、唐、宋、元等近千年的不同类型、各种式样的乐器图像6000余件，直到2006年，庄老才带领由乐器制作专家组成的团队，在北京的一家乐器厂复制出65项共计74件敦煌乐器。

　　复制敦煌乐器，不是照猫画虎那样容易。比如，为了使“十二音雷公鼓”更古朴，庄壮将固定鼓皮的定音鼓圈换为绳子。但绳子伸缩性大，热时鼓皮胀，冷时鼓皮又会变得松弛，造成跑音。经分析找出原因，最终改用钉子固定鼓皮。杨春林说，像这样的故事还有很多，当年庄老和团队为复制敦煌乐器付出了难以言说的心血。

　　即将于12月31日在人民大会堂宴会厅举办的首届中国民族新年音乐会上，炎黄国乐团将向观众展现这74件乐器中的近40件。年轻的音乐家们将首次使用这些“老古董”奏响《敦煌鼓乐》、《大梦敦煌》、《出征》等作品。其中，《敦煌鼓乐》是杨春林为“十二音雷公鼓”等乐器专门创作的。炎黄国乐团还计划于明年举办敦煌乐器专场音乐会，届时将会向观众全方位展示74件敦煌乐器的独特艺术魅力。本报记者 方非摄