岁末年初，各大城市的新年音乐会又是“乱花渐欲迷人眼”。一进入12月，各种冠以“维也纳”、“皇家”、“国立”、“施特劳斯”的新年音乐会，便铺天盖地席卷中国的大城市。据初步统计，在新年前后，上海的各大剧院要上演多达27台新年音乐会，仅东方艺术中心一家，就有11台之多。
繁荣的背后，有不少是举着艺术大旗的商业陷阱，以次充好、以假乱真的“山寨乐团”混迹于各地舞台。对一般观众而言，他们购票时通常无法辨别音乐会的优劣，常常要等“欣赏”到水平不高的表演时才猛然醒悟，大呼上当。不过，在名目繁多的新年音乐会中，也确有一些高品质的乐团，给中国观众带来音乐盛宴，而其中，维也纳广播交响乐团、维也纳施特劳斯管弦乐团和德国波恩贝多芬乐团堪称佼佼者。
维也纳广播交响乐团：带来纯正维也纳之声
昨晚，维也纳广播交响乐团登陆东艺，为上海观众献上了一场别致的音乐会。在大广播年代，广播乐团为电台录制节目，承担现场演出和伴奏等工作。因此，该团一向以曲目量大和适应力强著称，而且质量普遍都能得到保证，在欧美及亚洲红极一时。随着电视的崛起，广播逐渐衰微，一批曾经处于巅峰的广播乐团被历史淘汰，存活的乐团均隶属于国有广播电台，且皆是乐团界的精英。而维也纳广播交响乐团则是奥地利仅存的广播乐团，是传统和质量的象征。
昨晚的音乐会，从师承海顿的莫扎特开场，接着登场的是舒伯特。还有一位科恩古尔德，也不得不提。这位曾获得普契尼赞赏的维也纳天才，应邀为1938年的电影《侠盗罗宾汉》创作配乐，一举获得奥斯卡最佳电影配乐奖。科恩古尔德与麦克斯·施坦纳、阿尔弗雷德·纽曼被并称为电影音乐的奠基人。
维也纳施特劳斯管弦乐团：老约翰创建
每年的新年音乐会，总有无数乐团打着约翰·施特劳斯的名义来华演出。“李鬼”当道，李逵也无奈。由老约翰·施特劳斯于1825年创立的维也纳施特劳斯管弦乐团，从未来华演出，但对“施特劳斯”在中国遍地开花的情景，也早有耳闻。因此，今年初，他们主动出击，与国内文化公司联系，要求来中国演出，一来能够为施特劳斯家族的音乐传统正名，二来也有助于国内外双管齐下一起打假。该文化公司经过对乐团注册文件进行核实，确认该团由老约翰·施特劳斯亲自创建，才敢将它引进到国内。
1845年老约翰·施特劳斯去世，众多著名指挥先后“入驻”乐团，然而，乐团却一直保持着创立之初的风格，坚持对施特劳斯和莫扎特作品作准确而鲜活的演奏。乐队在今天依然保持19世纪的奥地利传统服饰，演出时不设指挥，采用小提琴领奏的舞台表演方式，这也是约翰·施特劳斯生前一直采用的表演形式。
明年1月5日，乐团将首次登台东方艺术中心，准备了最擅长的施特劳斯和莫扎特作品。其中，既有器乐合奏，如莫扎特的歌剧《后宫诱逃》序曲、《小夜曲》，小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》、《蓝色多瑙河圆舞曲》等；也挑选了声乐演唱作品，如莫扎特歌剧《费加罗婚礼》、《魔笛》，小约翰·施特劳斯歌剧《蝙蝠》、《吉卜赛男爵》中的精彩咏叹调。
波恩贝多芬交响乐团：破除“维也纳迷信”
上海观众似乎是有“欣赏定势”的，如同芭蕾只认《天鹅湖》，新年音乐会只认“维也纳、施特劳斯圆舞曲”，这种“欣赏定势”，使得来自贝多芬故乡的名团——德国波恩贝多芬交响乐团访沪演出一度遇冷。直到上海观众通过各种渠道认证了波恩乐团在欧洲乐坛的正统地位和独到风格后，票房才开始反弹，并节节攀高。
明年1月3日，有着近120年历史的德国波恩贝多芬交响乐团，将从重重“施特劳斯”的包围中突围，在东艺带来贝多芬家乡人民的新年问候。这场音乐会的亮点是东艺舞台上首次上演贝多芬《三重奏协奏曲》。在创作时，贝多芬巧妙地用小提琴和大提琴来衬托钢琴，既让钢琴声部能尽情表现，又将炫技部分移到小提琴和大提琴声部上，形成众星拱月的效果。后世的名家大师都曾联袂演奏过这一名作。其中最著名的一次是李赫特、大卫·奥斯特拉赫和罗斯特罗波维奇在台上较劲，卡拉扬则领着柏林爱乐在后面“猛追”，十足的一场“三英战吕布”。此番大提琴演奏家李垂谊、小提琴演奏家艾琳娜·瓦哈拉、钢琴家欣里奇·阿尔珀斯，都是近年来崭露头角的新秀，他们将与指挥家斯蒂凡·布鲁尼尔同台竞技，令人期待。
记者 张裕
