2011年曲艺大事：相声“雅俗”引热议

　　曲艺

　　雅俗之辩

　　9月28日，著名相声表演艺术家姜昆在广州讲演时，对恶搞经典、蔑视权威、曲解历史、丑化榜样的文艺作品进行了批评。10月16日，在“加强和改进文艺评论工作座谈会”上，姜昆对当前社会追捧一些下三滥的恶俗艺术现象再次批评。

　　然而，此举引发相声界和社会上部分人在其微博中以带有人身攻击意味的言辞向姜昆发难。相声的雅俗之辩由来已久，这场争论无疑是本年度一场最受关注的关于“相声是雅还是俗”的大讨论。事实上，相声最高的境界是雅俗共赏，但雅俗共赏不是高雅与通俗的混合，而是深刻的思想、高尚的艺术追求与时代精神、群众的审美需求的辩证统一。曲艺的“俗”应当是通俗，而不是像一些相声演员为了取悦观众，不择手段，把“包袱”笑料建立在别人的痛苦之上，甚至耍泼骂街、隐喻色情等等。这不是相声真正的“俗”，而是一种低俗。

　　摇滚评弹

　　10月19日至23日，第七届中国曲艺节在绍兴举办，其间，涵盖全国数十个曲艺曲种的百余个节目在曲艺节上集中亮相。名家精品荟萃的确展现出曲艺节是曲艺界规格最高、规模最大的曲艺盛会，但看完其中一些所谓的新创节目如摇滚评弹等之后，让业内人士和观众不免生发一丝隐忧。因为片面追求创新，一些曲种的固有特色已经很难看到，曲艺的戏剧化、歌舞化现象日趋严重。比如，“一人多角”是评弹艺术的鲜明特征，然而因为盲目地给传统艺术穿上时尚的外衣并不为人所乐见。莲花落、摊簧、平湖调、宣卷和词调等都是极具地方特色的曲种，可是在本届曲艺节闭幕式晚会上，用这五曲联唱的节目《颂五乡》与平时我们所看到的歌舞类节目几乎没有什么区别，声腔之美感被视听的感官快感肆意置换。曲艺要发展，首要是要让曲艺形式的本质回归。(本报记者 董大汗)