春晚三十年之变迁：某些节目难以切中百姓情感

　　耿文婷

　　2012年春节，央视春晚将迎来30华诞。作为当代最引人注目的大众文化景观，央视春晚曾经创造了无与伦比的辉煌，更经受了种种风雨与无奈……依循大背景下当代中国文化的发展节拍，可将春晚大致划分为三大发展阶段。

　　第一阶段：1983年开创的央视春晚，是央视在大众文化生活领域做出的巨大贡献。从这一年起，中国老百姓过大年添了一件新鲜事：喜看春节联欢晚会。央视春晚自此成为当代生活的“新年俗”。上世纪80年代是洋溢着理想主义激情、爱国主义热情的催人奋进的时代。在理想主义光芒照耀下，各行各业为振兴中华、实现“四化”忘我工作，反映到春晚舞台上，就是涌现了一大批人民群众喜闻乐见的歌曲、相声、小品节目。歌曲《我的中国心》、《冬天里的一把火》，此外还有《在那桃花盛开的地方》、《回娘家》、《大海啊，故乡》、《小草》、《外婆的澎湖湾》、《思念》、《阿里山姑娘》、《十五的月亮》、《望星空》、《血染的风采》、《那就是我》、《万水千山总是情》、《龙的传人》、《爱的奉献》、《我们是黄河泰山》、《明月千里寄相思》、《歌声与微笑》、《难忘今宵》等，年年都有优秀歌曲从春晚舞台飞向四面八方。这一时期，也是相声小品等语言类节目大发展的时期，以马季、姜昆为代表的80年代相声《宇宙牌香烟》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》，以陈佩斯、朱时茂为代表的小品《吃面条》、《羊肉串》、《警察与小偷》、《主角与配角》等都在人们心中留下了永远难忘的美好记忆。

　　从创作心态看，从1983年到1993年间，央视春晚深入生活、深入百姓，倾情创作，使除夕舞台能够层出不穷、源源不断地推出精品佳作，因而成为那一时期最具创作冲力的大众文艺。

　　第二阶段：进入上世纪90年代中期，伴随市场经济的快速发展，消费意识开始在社会生活中成长。在各种消费需求中，对于文化产品尤其电视节目的需求与日俱增。在数量庞大的电视节目面前，老百姓对央视春晚的要求自然水涨船高，如果春晚节目没能超出日常电视文艺的水平，老百姓就会感到不满意、不解渴。

　　90年代的中国电视已经如日中天，在灿若星河的电视节目中，央视春晚又在老百姓最最看重的除夕时间段播出，自然如众星拱月般成为央视节目中最耀眼的明珠。在这种背景下，某些春晚导演变得越来越浮躁，某些节目变得越来越难以切中老百姓的情感。

　　此外，大众文化产品中工业化、模式化、跟风克隆的现象越来越严重，反映到春晚节目领域，就是个性缺乏、节目同质化严重。这一时期，虽然也推出了像《打扑克》、《打工奇遇》、《卖拐》等一些思想内涵深刻的精品节目，但是与80年代精品迭出的盛况相比，这一时期的精品数量大大减少。实际上，对坐拥全国顶尖级创作表演人才的央视春晚来说，如果能够潜下心来，是完全有能力搞好节目创作、多出精品的。

　　第三阶段：伤了心的春晚观众在最近的五六年，慢慢变得不再跟春晚较劲了。一方面，是由于年俗方式的悄然变迁。对于“80后”“90后”，春节期间可能更喜欢选择外出旅游的方式过大年，“看春节晚会”不再是除夕守岁必须履行的过年仪式，央视春晚业已确立近30载的“新年俗”地位正在遭受严峻的挑战。另一方面，由于央视春晚长期未能满足部分观众的审美渴求，前几年就有网民在互联网上进行了民间办春晚的尝试。随后，各种民办春晚、网络春晚、草根春晚风起云涌。

　　中国老百姓的春晚心态也发生了悄然改变。老百姓对待春晚的心态渐趋平和，“节目好了我接受，节目不好我也习以为常”。但是如果广大观众不再把春晚当回事，那么对于央视春晚来说，将是一种潜在的危机。

　　于是，近年来，《星光大道》、《我要上春晚》等节目涌现的草根明星越来越多地登上春晚舞台。让春晚回归人民、回归艺术，才有可能重新树立老百姓对春晚的信心，才有可能重现当年春晚的辉煌。