2011年度网络文学综述：承继和发展中的网络文学

　　承继和发展中的网络文学

　　——2011年度网络文学综述

　　王 颖

　　据新华网报道，截至2011年末，全国网络文学用户达1.94亿，网络文学作者达100多万人，每年约有三四万部作品被签约，这一数字已超过了网络电子商务用户。虽然笔者认为我们必须警惕商业化下网络文学中的唯数字论，然而对网络文学而言，其高速发展又的确与这些数字分不开。经过了数年的商业运营，网络文学由原生时代进入资本时代的事实已毋庸质疑，2011年，资本进驻和扶持下的网络文学依然继续着融入主流化的努力，并且这种融入看上去更为强势。而主流文坛也愈来愈意识到网络文学是时代发展的必然趋势，通过各类活动增强着自身的影响力和话语权。

　　主流文坛与文学网站的共同努力

　　中国作协“全国网络文学重点园地联席会议”工作机构自2009年成立以来，定期召开有中国作家网、盛大文学、中文在线、新浪读书频道、搜狐读书频道等五家网站参加的联席会议，关注和引导网络文学创作；鲁迅文学院从2009年开始举办网络文学作家培训班、网络文学编辑培训班，至今已开班4期，加强了对网络作家、编辑的培养；中国作协重点作品扶持项目继2010年首次将3部网络文学创作选题列入扶持范围，给予经费上的支持后，2011年度该项目再度评选出携爱再漂流《酒店风云》、聂丹《我们的青春》、刘英亭《暗斗》3部网络文学创作选题。同时，中国作协为构建网络文学与传统文学融合互补的平台，架起网络作家与传统作家交流沟通的桥梁，还组织开展了网络作家与传统作家“结对交友”活动。来自全国各地的18位知名作家、评论家与来自7家网站的18位网络作家结成“对子”。通过这一活动，传统作家可以从网络作家那里学习他们对生活的敏锐感受力和新鲜的、富有时代气息的文学表现样式，网络作家也能从传统作家那里学习他们更为严谨的创作态度等。时至2011年，中国作协已吸收当年明月、唐家三少、笑看云起、月关、晴川、跳舞、酒徒、烟雨江南、千里烟等20多位网络作家入会；其中“唐家三少”作为一名年轻代表不仅参加了第八次全国作家代表大会，并且当选为中国作协第八届全国委员会委员，成为第一位网络作家委员。

　　另一方面，文学网站也在与主流文坛的合作中，展示其主流化的努力。去年是中国共产党成立90周年和纪念辛亥革命百年，许多文学网站开始与主旋律及主流文坛挂钩，如红袖添香网推出的“网络文学：红色文学经典阅读”特辑，引起诸多网友对网络革命文学的关注。其中，网络作家“北风吹11”将歌剧《白毛女》改编成一部网络版的《白毛女》，通过将传统文学与网络文学相结合的手法再现了那段苦难的往事；网络小说《穿越时空打鬼子》则从网络十分流行的穿越题材入手，在抗日战争的背景下，加入了许多现代元素。2011年北京图博会上，以“指尖传递，红色记忆”为题的“纪念中国共产党成立90周年手机文学征文活动”经过一个月的征集后也圆满落幕。活动不仅进一步宣扬了红色文学，也带动了广大作家和文学爱好者积极参与新兴媒体内容的文学创作，推动了手机文学这一新生文学形态的茁壮成长。上述事例说明，创新是我们的时代精神，而传统文学在新的时代并未式微，如能引导和发挥好新兴文学媒介的作用，其力量将是惊人的。

　　第八届茅盾文学奖堪称2011年中国文学界乃至网络文学界一大盛事。这是自2010年第五届鲁迅文学奖向网络文学作品敞开大门后，作为全国长篇小说最高荣誉的茅盾文学奖评选，也首次加入网络文学作品参评。此举反映了中国作协在对待新媒体新文学上的不断开放与包容的态度。不过，关于网络文学作品在此次参评过程中的备受争议也反映出一些我们早该正视的问题。在中国作协发布的《关于征集第八届茅盾文学奖参评作品的通知》中，“持有互联网出版许可证的重点文学网站”虽被纳入征集对象，但“必须由出版单位出版图书作品”才有被推荐的资格。虽然有网络文学方表示，网上排名靠前的作品几乎都已出版图书，这个规定对网络文学作品申报并没有太大的限制作用，但毕竟未能充分考虑到网络文学的实际情况。网络文学的创作、发表过程已和传统文学有着很大不同，这样的规定很可能会将一些有才华的作家作品拒之门外。同样的，评奖条例中关于多卷本长篇小说应在全书完成后参加评选的规定，也使作为网络文学重要代表作品、在广大网民和读者中有着较高声誉的南派三叔《盗墓笔记》因“没写完，还有续集”而未能入选参评作品名单。而入选参评作品名单的7部网络作品(新浪网推荐的《成长》《遍地狼烟》《青果》，起点中文网推荐的《从呼吸到呻吟》《国家脊梁》《办公室风声》，中文在线网推荐的《刀子嘴与金凤凰》)，又因为是否能界定其为网络文学作品而引发争论。王海鸰的《成长》虽在出版方标明了“新浪网、作家出版社”，编辑的名字上也多了网站读书频道的编辑，但其本质上依然是传统作家的纸质图书。郑彦英的《从呼吸到呻吟》因参加了“30省作协主席小说巡展”并获得二等奖，便由活动主办方起点中文网推荐，但作品并非网络首发，语言也不具网络特色。《青果》的作者顾坚也在采访中表示，自己的作品并不是真正意义的网络文学，只是通过网络书写的传统文学作品。传统作家的传统文学作品，不过借由网站推荐，恐怕难以称作网络文学；即便的确是先发布在网上，是否就能定义为网络文学？网络小说绝不是将传统小说放到网上发表那么简单，那么，不具有网络文学特色的作品又能否代表网络文学参赛？这些争议充分说明了网络文学虽然发展了十数年，但在概念的界定上还困难重重，既没有形成统一的标准，也未能达成一致的见解。最终7部网络文学候选作品只有《遍地狼烟》进入第一轮投票，并在第二轮被淘汰，这一结果也被网友们认为“茅奖”对网络文学明迎暗拒，实际上仍然歧视、排斥网络文学作品。网友们的发言虽然带有情绪性，但也值得我们思考。我想，问题的根本并不在于网友们所言的“茅盾文学奖并没有完全放下身段，对网络文学作品仍然存在一定的偏见”，而是在具体评选过程中再度暴露出的，网络文学与传统文学在文学观念、趣味和精神，价值和标准等方面的确存在着不同，网络文学之所以成为网络文学的性质、特点，决定了它不可能和传统文学完全放在同一个平台上去讨论、评价。评价网络文学应尽早改变旧观念、旧思维，然而我们又须得承认，对文学的评价不管在什么时代，都有一些固有的标准是需要坚守的。在第五届鲁迅文学奖的评奖过程中，就已然暴露出权威的传统文学奖项其既有的评价标准、体系和网络文学作为一个新兴文学门类在评价标准和体系上的种种冲突。后来甚至有学者提出是否将来能成立专门的网络文学奖项。奖项对于鼓励和促进网络文学的健康良性发展当然有积极意义，但恐怕加紧建立网络文学自身的评价原则、标准和体系更迫在眉睫。否则即便有奖可评也无有力的批评武器在手，依然无法以理服人。

　　过去我们研究网络文学常大而化之地从文学现象入手，这的确是最快速的方法，但长此以往我们对于网络文学的认识很可能就一直停留在既有印象上，对网络文学这个复杂的媒介中产生的一些具有独特性、原创力和个性化的东西，便容易忽略。因此，笔者认同邵燕君提出的在反思精英标准、理解网络文学的基础上，真正进入网络文学现场的观点。从文化研究转向文学研究，打“阵地战”，创建网络批评独立话语。“理论研究者向网络文学的实践者，特别是精英粉丝们学习，倾听他们几乎是本能地使用着的‘土著理论’，然后，将它们加工(或翻译)成严密的学术语言和学术理论，最后，将这个辩证的学术理论还给网络文学。”这套话语将做到既能在世界范围内与前沿学者对话，也能在网络文学内部与作者和粉丝对话。

　　网络文学内部的承继与发展

　　2011年网络文学界内部有两件大事。第一件是横跨两年的盛大文学起诉百度侵权案终于尘埃落定，百度被判立即停止对涉案作品的信息网络传播权的所有侵权行为，并赔偿盛大文学经济损失。此前，网络文学中的盗版问题一直是阻挠网络文学健康发展的障碍，此案反映了我国对知识产权保护的日益重视，有着里程碑的意义，相信能更多唤起互联网界的版权意识，各大互联网企业也应肩负起自身的责任和义务，努力营造有利于中国创意产业健康有序发展的环境。

　　第二件是2011年末公布的“2011百度搜索风云榜”。它凭借对中国近5亿网民搜索数据的调研，向我们展示了2011年中国网民的关注热点、精神需求和行为特征，成为反映中国社会发展和变迁的一个风向标。在这里，文学不仅没有被“边缘化”，反而一跃成为舞台的中心。《斗破苍穹》《吞噬星空》《遮天》《永生》《仙逆》《天珠变》《步步惊心》《凡人修仙传》《异世邪君》《重生之贼行天下》被评为“十大网络小说”，内容涵盖了架空历史、玄幻奇幻、仙侠修真、后宫穿越等题材。在“十大梦想新职业”中，“网络作家”仅落后于“婚礼策划师”，成为年轻人梦想实现的第二大新职业。从前，籍籍无名的网络写手每天为生存、为名利码万余字的生活曾被认为是最辛苦的职业，而由“最辛苦”到“最梦想”，人们对“网络作家”这个职业的眼光变化，不仅反映了商业规则缔造下的网络神话，也凸显出网络文学的巨大前景。其余榜单中，“十大移动热词”中起点白金作家天蚕土豆新作《武动乾坤》名列第二；“十大随身应用”中“小说阅读网”位列第四；“十大电视作品”中由网络文学改编的剧集占了将近一半。可以说，2011年的网络文学不仅继续在比特世界里制造着数字奇观，还进军大小荧屏制造着视觉奇观。作为网络文学在全版权经营下的成果展现，网络文学业已成为影视业的内容源头，去年已经播出的电视剧有《我是特种兵》《宫》《裸婚时代》《步步惊心》《千山暮雪》《倾世皇妃》《后宫甄嬛传》等，正在拍摄预计近两年播出的作品还有《大魔术师》《极品家丁》《帝锦》《庆余年》《刑名师爷》《回到明朝当王爷》《纳妾记》《搜索》等。

　　而在“十大电影作品”中，位列榜首的同样是一部由网络文学改编的小成本制作《失恋33天》。作为一部“小清新”文艺片，它在上映4天就创造了过亿票房，成为2011年度电影圈的最大“黑马”。这部作品的前身是作者鲍鲸鲸在被称为“文艺青年集散地”的豆瓣网上发布的一个曾引起疯狂“围观”的“直播帖”，讲述了女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的33天。这部类型化的作品可以称得上是网络文学的一个典型文本，从它身上能够看到鲜明的网络特征和时代特征。它是网络互动传播下的产物。而这样一部类型化之作经历了网络热帖到畅销小说到电影大卖的三级跳，其成功也是有迹可循的。首先因为它的语言有一定文学修养并且风格突出、机智幽默、辛辣犀利，令阅读过程成为一次痛快的抒发、宣泄和享受。其次它接地气，作为一部“疗伤治愈系”作品，人物里有时代，对白里有生活，故事有代入感，作者对现代都市人脆弱的情感生活的观察和分析细腻、精准，不隔靴搔痒，打蛇打七寸，自然令上至“围观直播帖”的读者，下至买票进影院的观众都心满意足。这也给当下的类型化创作很好的启示。