《大闹天宫3D》能“闹”多远？有点虎头蛇尾

《大闹天宫3D》剧照

　　郑双美

　　每个人心中都住着一个孙悟空：是小说《西游记》中一个筋斗云十万八千里的孙行者；是花果山水帘洞、大闹天宫的美猴王；是动画电影《宝莲灯》中静坐莲台、合掌默念的斗战胜佛；是日本动漫《龙珠》中拯救世界的英雄；是喜剧电影《大话西游》中无厘头的周星驰；是如意金箍棒、七十二变、火眼金睛……那些年我们一起看的孙悟空，已经成为中国文化的一种符号，承载了几代人的记忆。

　　2012年初，在3D的噱头下，《大闹天宫3D》上映。它以1961年的动画片《大闹天宫》故事为基础，以3D修复的形式和怀旧的内容，将孙悟空大闹天宫的经典故事进行到底。

　　电影院意外地人头攒动，老少皆宜，几乎座无虚席，等待中更多的是期待。然而，整场看下来，在唏嘘声和离席声之中，睡眼惺忪的我有些遗憾和心疼地走出了电影院。除去感情分和怀旧分，这部动画电影，除了配音、配乐、山寨3D以外，真的没有太多惊艳之处。亮点意外地出现在结尾，叠加了上海美影厂原始设计稿和旧照片，我感受到了这次3D修复的诚意和付出。然而，虎头蛇尾，依然存留着《大闹天宫3D》的些许失望。

　　从3D制作来看，噱头大于效果。所谓3D，就是三维立体图像。当电影《阿凡达》掀起全球3D热潮，中国也开始了这一尝试：先有五月天3D音乐爱情电影《追梦3DNA》，后有3D武侠电影《龙门飞甲》，而今的动画电影《大闹天宫3D》以修复为名无可厚非，然而3D却稍显顾此失彼。整部电影，更像是一部在3D布景中的16位彩色皮影戏。从布景来说，电影一开场，水帘洞缓缓打开的一刹那是美极了！然而，除却一些碎裂飞溅的画面以及人物的表情，缺乏一种立体的动态感。影片以东海和天庭为主要场景，海底的泡沫和云彩的分层，突出了3D的效果。然而，从人物上，孙悟空和他的孩儿们更像是纸片人，在3D布景里跳来跳去，像是水粉剪纸的镜框画，缺乏一种饱满和真实感。纸片人物和3D布景冲突，使得原版的和谐、工整的画面布局有些失衡，非但不是浑然一体，反而更像是东拼西凑的。当然，这次3D制作，在原版的基础上进行了修复，使得颜色更加清新，画面更加明亮，从某种程度上说，是对于原版故事的致敬和重温。不过，既然是经典，就不会褪色，与其3D加色，不如2D修复。在3D大行其道的今天，标杆太高，只会显得自己无能，技术上的革新带来的是突破，但不应该成为枷锁，3D过度泛滥之后，只能流于内容的空洞。当然，在未来，3D或许会成为一种无需再特别强调的普通媒体形式，所以我们还需要更多的宽容和等待。

　　从造型来看，着色还是以原版为基础，弥漫着浓厚的乡土气息。《大闹天宫3D》缺乏一种创新和时代感，是在原版动画上直接涂上色调，例如孙悟空的造型是“红心脸谱+翠绿围巾+鹅黄上衣+虎皮草裙+红色打底裤+黑色短靴”，充斥了以大红色和大黄色为主的颜色基调，王母娘娘略显惨白的脸色、哪吒略显臃肿的身材、大腹便便的天庭众臣、妖媚艳丽的仙女……这些堆叠起来，消解了原版如诗如画的飘逸和清静之感。

　　当然，《大闹天宫3D》的配乐和配音还是比较精彩的。这部动画电影延续了京剧“锵锵锵”配乐节奏，尤其是孙悟空带领着孩儿们操练的场景，京剧的韵律与动作完美配合，时快时慢，由景入情，似乎调动了生命中的每一个运动的细胞。当孙悟空跃入海中寻找东海龙宫的时候，每一姿势都像是京剧的动作，优雅的水中游荡，配合着3D深海的生物，从画面上来看，还是比较美的。从配音来看，《大闹天宫3D》有着阵容强大的配音团队，“唐老鸭”变成了美猴王，李扬将孙悟空的俏皮、果敢刻画得很生动，张国立的出谋划策的太白金星，陈道明的严肃的玉皇大帝，陈凯歌的傲慢的东海龙王……或许不能盲目地以原版的配音为标准，因为经典之所以成为经典，就在于其无法被超越。然而，众星云集的配音，还是能让人感受到他们的努力和付出，起码是很生动的。

　　在3D开路和众星云集之下，形式上的噱头稍微掩盖了内容的饱满。因为《大闹天宫3D》在内容上把1961年版的故事节奏进行了部分调整，把当年的110分钟内容剪接成现在的88分钟， 所以画面切来切去，故事的节奏有些跳跃，情节在孙悟空逃离太上老君的炼丹炉之后就戛然而止，有点虎头蛇尾。

　　诚然，当今时代是一个娱乐反刍的时代，娱乐行业中的各种作品都要进行重拍、翻拍和修复。娱乐反刍的结果有两个，一是激活经典，另一个就是夹生的炒冷饭。谈及拍摄《大闹天宫3D》的初衷，上影集团总裁任仲伦在微博上表示：“我们美影厂是有很多优秀的作品，但是当年放映完了就躺在片库里，我们想到可以用现在的技术重塑经典，为这些影片重新注入生命。希望动画大片《大闹天宫3D》能成为新时代华语动画电影的一根‘定海神针’，激活整个动漫产业链。而斥巨资打造该片也体现了上影近年来不断‘走出去’，与海外一流团队合作的决心和魄力。”

　　翻拍和修复的想法固然是好，然而，中国的影视产业尤其是动漫产业，通过翻拍，能走多远呢？中国的动画片还是低龄化的产物，而好莱坞、日本宫崎骏系列等都是目标是全龄化的动画，受众决定市场，这或许是未来中国动漫发展的方向。