中国电影为何需要“金扫帚”？

　　中国电影为何需要“金扫帚”？

　　第三届“金扫帚奖”提名名单揭晓，很多媒体和网友给予了关注。据报道，提名电影完全由网友投票产生，呼声最高的“最令人失望男演员”、“最令人失望女演员”提名，目前由孙红雷、任贤齐和张柏芝、黄圣依领衔。另外，获得提名的十大烂片中，古装片占了八部，所以有媒体称2011年，是古装烂片年。

　　“金扫帚奖”是 《青年电影手册》和程青松创办，目的是评出中国的年度最差影片，和美国“金酸莓奖”相似。去年中国电影票房突破130亿元，国产电影接近600部，成为国产片公映最多的一年。在这个烂片多如牛毛的年代，说“没有最烂，只有更烂”肯定没错，一些电影甚至烂出了“国际最高水平”。可以想象要入选“金扫帚奖”，竞争肯定比金鸡奖还要激烈。当然该奖也是有门槛的，除了影片够“烂”外，还得有知名度，或有大制作、大导演、大明星、大宣传、大票房，至少得占上一项才有资格参评。所以，前年是张艺谋《三枪》杠起这把扫帚，去年则轮到了冯小刚。从这个获奖史，至少可看出该奖确实不论亲疏、不媚权势。

　　“金扫帚奖”提名来自网友，第二轮是由独立评论人投票决定结果，在影迷口碑的基础上，结合了文化专业人士的意见。所以当我听程青松介绍了他的想法后，爽快地答应了做这个奖的评委，原因简单，没有最差，哪有最佳？虽然这差事得罪人，但对中国电影来说，这个奖的价值显然要超过那些拉大旗作虎皮的“花钱奖”，或圈内人自娱自乐的“自我贴金奖”。对买奖和买榜成风的文艺圈，“金扫帚奖”至少可交给社会一份公正评选最差的勇气。电影人当然也应勇敢面对这些来自民间的负面评价，认识到民众欣赏品味与自身作品的差距，这或许能促动电影人创作出真正精品。

　　“金扫帚奖”创办之初，可能很多人以为是“恶搞”，但随着连续三年的严肃评选，媒体和电影人也开始改变了看法，从今年大量的媒体报道就能看出这种变化。显然更多人看到了 “金扫帚奖”的价值，因为要让民众对电影艺术标准形成一个基本共识，除了要让最佳影片名不虚传、名至实归以外，还得揭下那些虚有其表、名不副实的“大片”画皮。中国的各类电影奖之所以敢注水、注水多，就在于艺术标准的模糊，“金扫帚奖”的出现，提供了打破这种对权威盲目崇拜的可能，让民众获得一个独立评价电影的空间。有了来自“最烂”的制衡，一个社会对电影的评价才能趋向公允、客观，而不是让某些电影利益集团自说自话。

　　有了一个严肃的 “金扫帚奖”，还能让更多人看清那些“自我贴金奖”的荒唐。所谓对媒体和公众人物的监督，正是通过这些类似电影维权行为完成的。反观如今愈发愈滥的各类电影奖，之所以潜规则横行，原因之一就是缺少此类“艺术打假”的勇气。

　　这个奖代表了一部分影迷与评论人的意见，通过这个奖，我们也可听到一些不同的声音。虽然观众消费了烂片只能自认倒霉，无法找导演赔偿，但可以借这个奖表达一下怨气。中国的电影产业问题丛生，虽然对烂片的骂声和质疑从未停过，但烂片却横行得越来越肆无忌惮。究竟是中国电影人创作力萎缩，还是电影管理者封闭的管控，导致各种投机取巧的假文化和伪文化产品大行其道，我想答案是不言自明的。文化的繁荣必然来自于视野的开阔和思想的自由，如果对待文化没有开放、宽容的心态，烂片只会愈演愈烈。

　　要改变这种状况，首先需要电影人对“金扫帚奖”有开放、宽容的心态。 2010年金酸莓颁奖时，曾获奥斯卡奖的女星桑德拉·布洛克，就大大方方地出现在了领奖现场，领走了最差女主角奖。当中国电影人也有了这种开放的心态，我们对中国的电影才可能抱有希望。中国电影确实需要这把金扫帚好好扫一下了，不只是扫一扫积满污垢的影坛，也需要扫一扫每个电影人的内心。

　　□叶匡政