海外片商直言：近十年中国电影艺术质量在下降

　　记者 倪自放

　　2011年中国内地电影票房超过130亿，连续三年增幅超过30%。在电影市场高歌猛进的背后，中国电影却存在种种危机——在海外，《金陵十三钗》奥斯卡未获任何提名，在北美放映遭排挤，《白鹿原》柏林电影节失意而归，华语片在海外市场不受青睐；在国内市场，中美双方近期就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国每年的美国分账大片引进名额从20部增加到34部，华语电影在国内市场面临更多的压力。

　　对于华语电影而言，好莱坞如同一只虎，面对“好莱虎”，华语片该如何作为？本报今起推出系列报道迎战“好莱虎”，从华语片本身的质量、海外发行等多个方面，剖析华语电影的未来发展之路。

　　北京时间2月27日，第84届奥斯卡颁奖礼将在美国的洛杉矶举行，这个全世界最为知名的电影颁奖礼，今年依然没有华语电影的份儿——此前被寄予厚望的张艺谋作品《金陵十三钗》，不仅连奥斯卡最佳外语片的提名都没有获得，还被传在北美放映期间遭排挤，根本未能进入主流院线放映，此前一直对《金陵十三钗》海外市场抱有极大信心的张伟平也不得不承认遭遇了海外市场的“滑铁卢”。这不是华语片遭遇的唯一一次冷遇，在此前的柏林电影节上，被中国业内看好的王全安新作《白鹿原》也未获认可，面对当时在柏林电影节推广的多部华语片制片方，很多海外片商直言——近十年中国电影艺术质量一直在下降。华语电影在海外地位不高，有诸多因素，单从质量上讲，华语片真的如此不堪吗？

　　文化差异阻碍华语片海外发展

　　近日，日本名古屋市市长公然否认南京大屠杀的言论激起了强烈反响，同时网络上又爆出了《金陵十三钗》在北美上映受到好莱坞日本势力排挤抹黑的消息。《金陵十三钗》出品人张伟平坦言，早在刚刚决定投资《金陵十三钗》时，就曾有好莱坞的合作方提醒过他，这部片子不光有商业风险，也有巨大的政治风险，“拍南京大屠杀题材，事先要想好。”张伟平一度对对方所言的政治风险不解，后来他发现，日本公司在好莱坞很有影响力，好莱坞大公司里有两家就是索尼哥伦比亚公司和索尼经典公司。

　　为了提防《金陵十三钗》在北美遭到好莱坞日本势力的黑手，张伟平重金请来了好莱坞最有经验的公关团队DDA来负责影片在北美的媒体公关。在之前小范围的内部看片会上，《金陵十三钗》得到了好莱坞媒体与电影人的一致好评，而当影片为了参与奥斯卡奖项角逐而开始点映的时候，好莱坞几大主流媒体的评价开始出现一面倒的恶评，恶评中无不夹带着鲜明的政治色彩。一是否定南京大屠杀的历史事实，二是否定影片的商业性质，将这部完全由中国民营公司拍摄的电影视为“国家宣传片”。

　　《金陵十三钗》遭遇的排挤，并非偶然现象，华语片在海外市场不受青睐，文化的差异是重要因素之一。近期发布的《2011中国电影国际影响力全球调研数据》显示，受调查的美、英、法、德、日、韩、印等多个国家的观众表示他们对中国电影在理解上有障碍，其中47.5%的观众表示障碍来自中西方文化差异，表示障碍来自中文对白的占43.3%，表示障碍来自剧情的占33.5%。

　　如果中西方文化差异和中文对白成为华语片海外发展的障碍，那么这种障碍无法改变，只能在其他方面下工夫，对此，国家广电总局电影局副局长张宏森说：“要更多地了解全球电影市场，这是相对新鲜的课题，我们要了解国外观众的爱好，力争拍摄既能体现中国特色，又能征服国外观众，又有永恒价值的作品。”

　　审美疲劳 类型单一 几十年不变

　　在过去的几十年，华语片在海外相对有影响力的作品，是李小龙、成龙、李连杰领衔的功夫电影，以及被海外称为农村片的张艺谋作品。功夫片不大依赖对白，文化差异方面的隔阂也不大，加上李小龙、成龙、李连杰等功夫明星的开拓，功夫片一度是海外观众对中国电影的印象。而中国“农村片”的影响力，来源于上世纪八九十年代张艺谋作品在海外的影响力。

　　但现在中国功夫片不仅是让海外观众产生了审美疲劳，在制作上也落后了。袁和平的《苏乞儿》虽然剧情很薄弱，但武打设计还是很有想法，不过电影科技发展到现在，这些武术设计无论多精彩也都是明日黄花了，如今电脑CG技术的普及已经可以让任意的一个人都能成为武功高手了，甚至可以让一个本不存在的人成为武打巨星，好莱坞已经用高科技开拓新类型的武打电影了，这对之前在海外最有影响力的中国功夫片打击很大。一个很明显的例子，甄子丹的《叶问》系列算是不错的功夫电影，在国外的影响也非常小。此次柏林电影节失利的《白鹿原》，在众多的海外观众看来是类似于张艺谋早期作品的“中国农村片”，张艺谋在差不多20多年前已经将类似的文化传达给西方观众，《白鹿原》对于西方观众不仅不新鲜，而且难懂。

　　过分依赖功夫片和类似于张艺谋早期作品的“农村片”，造成了华语片在海外观众心目中类型单一。近期发布的《2011中国电影国际影响力全球调研数据》，对来自美、英、法、德、日、韩、印等多个国家的观众进行调查，在25至35岁的电影主流观众中，有72.5%的观众对中国城市文化最感兴趣，但这样类型的中国电影显然较少。