《甄嬛传》掀起古装剧收视“最后的疯狂”

　　中新社北京5月4日电 题：《甄嬛传》掀起古装剧收视“最后的疯狂”

　　中新社记者 马海燕

　　在现代“家斗剧”横扫中国各大电视台的时候，由孙俪、陈建斌、蔡少芬等明星主演的古装剧《甄嬛传》一枝独秀，引发收视狂潮似乎在所难免。

　　虽然播出时间长达一月有余，《甄嬛传》仍牢牢锁定电视机前的大部分观众。去年11月起，该剧陆续在北京、广州、浙江等多家电视台播出，在至少9家地面台创下当地收视年度第一的成绩。5月2日晚，该剧在东方卫视播出大结局时，创下了上海本地破9%、全国最高1.87%的收视率。同时，该剧的网络总点播量也超过24亿次。

　　一个原本只是单纯期盼着过“愿得一心人，白首不相离”简单日子的女子，为了保全自己和家人，步步为营，最终虽登上高位，改写历史，却只留下唏嘘感慨。连原著作者流潋紫都没料到，自己在大学期间看港剧《金枝玉孽》后，一时冲动想创作一部与之比肩的作品，会经历网络热捧、书商找上门，然后又被电视剧导演看中，在时隔6年后产生远超前者的效应。

　　热播剧的衍生品之一就是“甄嬛体”的诞生。“极好的”、“真真”、“若不是”、“方才”……这些脱胎于《红楼梦》的半文半白的语言经过电视荧屏日复一日的轰炸，被睿智的网友编排出考试、学习、生活等各个版本。“方才察觉今夜饮茶过甚，无心入眠，若长期如此，定将损肤。他日睡前饮牛奶一杯，方能安心入睡，对睡眠质量也是极好的。携友饮茶虽好，但也要适可而止，方不负恩泽。”这样的创作让人会心一笑，也让人诧异热播剧的力量。

　　北京师范大学艺术与传媒学院教授张智华告诉中新社记者，对女性心理的透彻表现，对人与人复杂多变关系的细腻演绎，是该剧超出于一般宫斗剧的重要原因。观众从中看到自身的影子，也能看到现代职场争斗。

　　在首次试水古装剧的导演郑晓龙看来，电视剧题材并没“高低贵贱”之分，“只是现在有些宫斗和穿越剧太低质，甚至让人忍无可忍。我希望能够认真地拍一部严肃的古装剧，以正视听。”

　　对于郑晓龙“拍一部严肃的古装剧”的目标，张智华认为该剧可能只达到一半。在面对没有鉴别力的青少年主体观众时，电视剧的教育功能还应当有所体现，起码不能误导观众。

　　无论如何，脱胎于网络文学的宫斗戏都离不开虐心、害人、反目等招数，《甄嬛传》也不例外。中国人民大学中文系副教授王以培担心这样下去恶性循环，习惯了“重口味”的观众再看别的就“没味”了。他认为，要把真实的历史情况还原给观众，需要创作者有一种严肃的态度，用自己的心去跟古人碰撞。

　　其实，面对宫斗戏、穿越剧泛滥状况，国家广电总局明确提出，从2012年1月1日开始，禁止宫斗戏、涉案剧、穿越剧在上星频道黄金档播出，也许在禁令生效前就已安排播出的《甄嬛传》只是宫斗戏“最后的疯狂”。

　　张智华表示，无论是谍战剧、偶像剧还是古装剧、情景喜剧，都只是电视剧类型的不同，无论哪种类型都应当做到少而精，而不能在一部火了之后就出现众多跟风之作，跟风的最后就是粗制滥造毁掉整个市场。(完)