郭宝昌称京剧时空观念超前：一个圆场代表千里路

郭宝昌资料图片。本报记者张伟摄

　　上周，一场名为《醒处说梦》的戏剧主题沙龙在北京国子监举行，导演郭宝昌与京剧演员丁晓君对谈“当代观众如何欣赏传统戏曲”。郭宝昌称，中国戏曲时空观念是绝对超前的，很多西方戏剧正在朝这方面发展。丁晓君给观众提出欣赏京剧的三个角度，并建议观众一定要到剧场看戏。

　　■谈欣赏

　　戏曲表现形式独特

　　沙龙主题是“当代观众如何欣赏传统戏曲”，郭宝昌和丁晓君都谈到了自己与京剧结缘的故事。郭宝昌称自己喜欢上戏曲是从武戏开始的，随着年龄的增长，他对戏曲的欣赏角度也发生了变化。初中时喜欢花脸有力度的唱腔，初中毕业后喜欢老生，上了高中又迷上青衣，尤其喜欢唱腔丰富的张派。后来随着深入了解，最让郭宝昌痴迷的是戏曲独特的时空表现形式。

　　“一个圆场代表走了千里路，这种表现方式太巧妙了。”郭宝昌认为，中国戏曲时空观念是绝对超前的，有很多西方戏剧正在朝这方面发展。他以京剧的《三岔口》为例说：“在剧场灯火通明的情况下，如何表现两个人在伸手不见五指的情境中激烈打斗？这个电影不行，话剧不行，只有京剧能演绎得精彩。”对于戏曲观众的培养，他认为现在观众很大程度上不接受戏曲，并非不接受京剧的形式，而是与京剧所表现的内容有距离，比如唱词、故事内容等，这需要戏曲人的共同探索。

　　丁晓君称，她当初爱上京剧是因为京剧服饰美，学戏后有了更深的理解。“我觉得京剧能在最短的时间里，最直接、最全面、最深刻、最炙热地给大家讲述一个故事。”她给观众提出欣赏京剧的三个角度，“一个是京剧的声音美，像花脸、青衣、小生，各个行当的发声方式都是不一样的；二是京剧的服饰美，京剧的服装有上五色、下五色，那么多颜色组合在一起，视觉冲击不是一般的艺术能给你的；第三个是京剧的写意性，就像郭老师说的时空转换，京剧能给人无限的想象空间。”她建议观众一定要到剧场看戏，京剧演员与观众在台上台下的互动交流，本身也是京剧演出的一部分，观众的反应会直接影响演员的表演状态和其对人物的理解。

　　■谈《大宅门》

　　融合京剧胆战心惊

　　在之前执导的电视剧《大宅门》里，郭宝昌大胆地将京剧锣鼓经放进了背景音乐中。郭宝昌说，把京剧跟影视结合的种子，早在他上高中时就埋下了。“我从小是个电影迷，一星期至少要看5场电影，还要看3场戏，基本不上学，高二时蹲了一级。当时我就想，京剧的音乐太好了，为什么电影的音乐不用京剧来表现？将来我要是弄电影、弄话剧，一定要把京剧的元素融进去。”

　　从北京电影学院导演系毕业后，郭宝昌陆续拍了十几部电影，一直没能实现当初的愿望。他说，《大宅门》中的京剧音乐听着很轻松、随意，他创作时却是胆战心惊。“拍电影的时候阻力特别大，我也没有那个胆量去试验。到了《大宅门》，我想一定要把京剧的音乐给用上。”给《大宅门》配乐时，他与作曲先用前两集做试验，根据剧情需要插入京剧锣鼓经，“我问作曲，你对这个京剧音乐有什么印象，他说没印象。我说那就对了，就是让你不能在意、不觉得刺耳。其实观众一开始也没在意里面的京剧音乐，都是跟着剧情节奏走，后来才慢慢体会到这种音乐安排的美妙。”

　　郭宝昌透露，他正在筹备话剧版《大宅门》，有望明年与观众见面，到时观众也会在剧中听到熟悉的京剧音乐。对于京剧与其他艺术相结合的形式，郭宝昌认为只有对京剧进行深入了解才能用，否则不会成功。

　　本报记者田超