小提琴女皇深圳遇尴尬 票房不及三成(图)

▲郑京和与帕尔曼意外“撞车”，成为票房遇冷的主因。 李乐为 摄

　　在女性小提琴家中，能与“琴圣”帕尔曼比肩的，当属韩国的郑京和无疑。最近几天，帕尔曼与郑京和这对同门师兄妹相继在深圳举行专场音乐会，艺术成就与国际地位不相上下的两位大师却在票房上遭遇天差地别：帕尔曼上座爆满，郑京和的票房却不及三成。“小提琴女皇”为何遭遇尴尬？本报记者采访了多名业界人士。

　　大师“撞期”令市场失血

　　帕尔曼与郑京和同属加拉米安门下弟子，帕尔曼68岁，郑京和65岁，两人皆是少年成名的天才型艺术家，一个别号“琴圣”，一个人称“女皇”。10月19日，帕尔曼在深圳音乐厅举行了专场音乐会。相隔一天，10月21日，郑京和在同一个演奏厅举行专场音乐会。也许是师兄妹心有灵犀，两人在音乐会的三首规定曲目中，都不约而同地选择了格里格的《C小调第三小提琴奏鸣曲》，不同的是，帕尔曼的演奏有装满整个音乐厅的1600多人听，而郑京和的演奏却只有400多名观众。

　　昨日，知名乐评人辜晓进接受了本报记者的采访。“郑京和的演奏超出想像地精彩”，辜晓进说，“她的琴声光亮、激情饱满，在某种程度上甚至超越了帕尔曼。”他认为，两人在格里格的《C小调第三小提琴奏鸣曲》的演奏上，“我更喜欢郑京和的，因为格里格的音乐需要饱满的激情，郑京和做得极好，帕尔曼却稍微松弛一点，这可能跟帕尔曼由于身体状况必须坐着演奏有关。”

　　作为当晚来到音乐厅为郑京和捧场的观众之一，辜晓进由衷地替“女皇”感到心酸。辜晓进分析出了三条原因：“第一，也是最主要的原因：人们对郑京和的关注度不够，远远不如她的师兄帕尔曼。虽然她很早出名，但中国的普通爱乐者对她不了解，尤其是中间她因伤缺席了市场好几年，听众流失不少。”

　　帕尔曼的音乐会举行在前，对名气不如师兄的郑京和音乐会更形成了冲击，“第二个原因跟帕尔曼时间上贴得太近了，两个大师只隔一天，深圳本地古典乐市场难以消化。”第三个原因，辜晓进认为是主办方的市场定位失准，“郑京和的票价与帕尔曼完全一样，有所不妥，应该将票价定在比帕尔曼低三成左右。”

　　韩国同乡不捧场出人意料

　　对于辜晓进分析的三个原因，音乐会主办方广州左岸文化的方洁女士在10月22日接受本报记者采访时认可了前两个。“郑京和的音乐会票房失利，受帕尔曼的冲击很大，我们在把项目定下来之后才知道帕尔曼要来深圳，而且还离得那么近”，方洁透露，“两个人的曲目撞车也是我们没想到的，之前郑京和的曲目原本不是这一套，是为了考虑中国市场才换成了贝多芬和格里格的，这两首作品居然跟帕尔曼选择的一样。如果从古典乐发烧友的角度来看，他们选择帕尔曼也是很正常的，毕竟他名气更大。”

　　而第三个有关票价的原因，方洁解释，郑京和这一场音乐会的成本跟帕尔曼一样高，“女皇”久休复出，第二次举办中国巡演一共去了三个城市：北京、深圳和广州，这三个城市的票房几乎都差强人意，其中以北京国家大剧院的最好，但也是五成而已，广州比深圳晚一天举办，票房比深圳略好。左岸文化甚至想出了跟深圳的韩国商会联合推广的办法：给前来购票的韩国人打八折，但只卖出一张票。相比印度观众组团捧场祖宾梅塔，日本观众组团捧场小泽征尔，韩国同乡对郑京和的不捧场，也出乎方洁意料之外。

　　郑京和的这场音乐会选在非节假日的星期一举行，也是导致票房失利的因素之一。方洁认为：“郑京和遇到的尴尬，不是她一个人的遭遇，之前她的同门师弟祖克曼在广州的专场音乐会票房也不太好。我们的观众有太多机会看高质量的音乐会，已经没那么稀罕了。”据说，郑京和这一次的中国巡演很可能是最后一次，这对她的中国拥趸来说可能不是一个好消息。

　　不过，让“小提琴女皇”的“臣民们”放心的是，尽管深圳站票房堪称惨淡，上座率不到三成，郑京和在空荡荡的演奏厅还是拉出了中国巡演最棒的效果。某古典乐发烧友在微博上说：“小提琴大师郑京和的上座率有点儿尴尬，但郑女王的演奏绝对让寥寥观众尽饱耳福。”深圳音乐厅艺术总监徐霞接受采访时给出了这样的评价：“郑京和与帕尔曼不相伯仲，她的音色明媚，音量巨大，在舞台上非常有张力。她是紧张的，但更有力度，激情四射，小小的瑕疵都变为独特的感染力。”（深圳商报记者 于雪）