评：凭什么看春晚

　　希望春晚真的从体制机制上创新，能不断“屈尊俯就”援引民间智慧和民间力量并重视民间呼声，否则春晚的空心化危机将不可逆转

　　今年中央电视台春节联欢晚会（下称春晚）没什么大变化：赵本山坐镇，冯巩、郭冬临、蔡明一干老将担纲，就连主持人也缺少新鲜感：朱军、周涛、董卿犹如一个大而无当却不能不面对的摆设，春晚在既成流俗之后一面饱受诟病，一面仍在发挥它难以匹敌的影响。但观众的选择已经越来越多，如果春晚一直缺乏变化，凭什么“被选择”？

　　2011年春晚最大的“新意”首推“旭刚组合”，这对来自网络视频的农民工兄弟凭借一首汪峰的《春天里》火遍全国，感动无数观众的同时，走入春晚顺理成章；在《山楂树之恋》中干净至极的周冬雨、窦骁两个年轻人将现身；这两年越来越火的海青也会在小品中露脸；草根出身的“西单女孩”还将从容献唱。从目前掌握的信息看，兔年春晚的最大特色是减少歌舞类而增加语言类节目，某种程度上是对当年亲切、自然的老春晚风格的致敬与回归。歌舞类节目这些年的确不受待见，观众大多在歌星舞星们兴致勃勃之际抓紧时间吃东西、发短信、唠嗑；只有小品、相声这些挠心窝子的节目才算是雅俗共赏的春晚“硬通货”。不过，一个人所共知的情况是：语言类节目多只能沿着“喜庆”、“宏大”的轨道行驶，一旦出现“讽刺”、“挖苦”、“暗示”则难逃被枪毙的命运，所以姜昆有“春晚相声越来越难”之感，所以春晚相声才越来越难听。

　　限制太多、束缚太重的春晚仿佛身穿重彩华服跌跌撞撞行走在大年夜，出于种种既定需要，它已经无法挣脱20多年来的重负而轻盈起飞，所以，要从春晚上发现类似当年陈佩斯、朱时茂《吃面条》《主角与配角》，姜昆、唐杰忠《虎口脱险》，王景愚《吃鸡》等等一批天马行空的杰作已不可能。对比去年赵本山的《捐助》和当年陈佩斯的《警察与小偷》，不难发现小品的表和里都发生了显著变化，今天的“东北幽默”占据绝对优势却已很难从内涵方面实现超越，很多节目大多是插科打诨的杂凑、调侃、冷嘲热讽，真正塑造人物的喜剧小品几乎绝迹了。

　　歌舞不过瘾，小品相声不逗乐，港台军团总还值得一看吧？可是，当娱乐资讯畅通无阻、流行文化铺天盖地，谁还在乎周杰伦是挽着林志玲的胳膊还是牵着蔡依林的手？费翔当年那把冬天里的熊熊大火已成传奇，但春晚每年还是要开列一张港台名单，显出“中华大地一家亲”的喜气；如果这些歌星歌手全都草草了事，又都唱些老掉牙的旧歌，还有必要每年必请吗？刘谦一度成为歌舞、语言类节目之外的亮点，可也架不住年年这么折腾，无论多么新奇、震惊，他和他的魔法总会丧失魔力的。春晚就这么残酷——当新和老逐渐变得毫无新意和不思进取，它只能沦为鸡肋。

　　凭什么看春晚？笔者身边的很多朋友说今年将不再看春晚，宁可往DVD里塞一部好莱坞大片。为什么？不仅仅因为春晚各类节目的“难看”，更因为植入太多广告的“难堪”。春晚办到这份上，应该极力思变、奋发图新了。一方面，我们惊讶于草根艺术力量的不断崛起，另一方面更惊讶于春晚的裹足不前。如果民间的、草根的以及各个地方台的春晚都比央视春晚新鲜、好看、好玩，恐怕春晚连鸡肋身份都没法保住。刚刚逝去的2010年出现重大转折，上海台举办了万人空巷的《中国达人秀》，央视3套立即推出《我要上春晚》，五湖四海的艺术人才向观众充分展示了他们丝毫不亚于庙堂大师们的技艺和才情，尤其像《中国达人秀》总冠军、失去双臂的年轻人刘伟，用脚趾弹奏出曼妙的音符并唱出凄美的歌声，他带给观众的震撼绝对超过春晚舞台上任何一次既无技术含量更无深刻内涵的表演。即便如旭刚组合这样的草根，走上“宏大叙事”的春晚舞台，还能保留多少叼着烟卷、光着膀子、忘情投入的真挚和力量？

　　民间和草根的崛起理应受到春晚的足够重视，否则这种主流话语与江湖表达之间的对垒将没完没了，春晚的“霸主”地位也将持续衰落，最终的结果很可能是，人们将在各个电视台之间自由转换，央视春晚彻底沦为配角，那些真正贴近民间的优秀表演终将赢得广泛支持。

　　不得不说的是，当年电视人老孟自己筹备山寨春晚，直到2009年终于草草了事、勉强登台，而筹办之初的豪情壮志、庄严许诺已经烟消云散了，关键原因还是硬件、资金的极度匮乏以及春晚经验的严重不足。老孟和他的团队从一开始就搞错了出发点，所谓山寨顶多是央视春晚的仿制品而已，观众怎么可能抛弃华美的“正版”而光顾简陋的山寨“盗版”？这也给了意欲从民间终结春晚“垄断”的草根足够的警醒：春晚的形式、内容、人物和组装工艺都已迫切需要更新。

　　当然，无可否认央视春晚积累了27载的符号意义，它已经成为大多数中国人不可或缺的新年俗，仍然拥有庞大的观众群。既然已经成为文化符号，我们希望春晚真的从体制机制上创新，能不断“屈尊俯就”援引民间智慧和民间力量并重视民间呼声，否则春晚的空心化危机将不可逆转，最终人们只会把它当做年三十的陪衬而已，远远不会幻想它能担起国家软实力或文化艺术图景的重任。□陈鹏