袁惟仁
昨天，真音乐的“微”与“博”2011东方风云榜论坛在上海举行。由于论坛不仅邀请到宋柯、姚谦、袁惟仁等传统唱片界的专业人士到场，还首度请来了2010年红透大江南北的“神曲”《爱情买卖》的创作和演唱者慕容晓晓、何欣，令论坛现场的焦点集中在了“神曲”的是是非非。虽然算不上针尖对麦芒，但站在不同角度的思考，还是让现场观点碰撞，而神曲究竟“神”在哪，已经不仅是一场审美情趣的较量，更是关系到音乐产业能否找到未来的一次探讨。
神曲为何成神曲
神曲往往并非来自传统的唱片渠道，而是网络，这是大家的共识，但究竟为何这些在专业音乐人看来制作粗糙的作品可以通过网络如此走红，其中的奥秘也许就是日益萎缩的唱片业所应该冥思苦想的。
在网络歌曲运作中有深厚经验的音乐制作人张超表示，自己2005年在互联网上制作了第一首歌 《不要在我寂寞的时候说爱我》并获得不错的反响时，他也吓了一跳：“我以前从来没有想过一个人在家里足不出户人不出门就可以让音乐传播出去，可以在家里把音乐的小样制作出来并通过网上传播出去。 ”
渐渐地，张超总结了一套网络歌曲走红的经验：音乐不用做得太精致，可能只是一个很简单的伴奏，然后靠着网络平台的口碑传播，在几乎没有任何宣传成本的情况下歌曲就自然走红了。但张超也意识到，这样的走红往往是一夜而红，因为缺乏规划，消失的速度也很快，往往是歌红人不红。
而2010年第一神曲 《爱情买卖》的创作者何欣则认为除了传播渠道外，从歌曲本身来说，神曲也具备了走红的条件。“我觉得神曲就是老百姓爱听的，有真情的。”何欣认为，神曲有一些走红的共通性，其一就是歌词要通俗易懂，表达真实的情感，其二曲调往往要琅琅上口，其三要编曲给力、有劲。毕竟老百姓都很朴实，他们就喜欢这种贴近生活、能真实反映他们内心想法的歌曲。
“这不是音乐”
说起《爱情买卖》，何欣透露这首歌的起源是自己身边朋友的亲身经历。 “当时我有一个哥们，他跟他前女朋友分手，原因就是前女友的父母觉得我这个哥们没钱，也没前途，‘钱’途和前途都没有，赶紧趁早拜拜了吧。感情是不应该建立在金钱的基础上的，有一句广告语也说得好 ‘没有买卖就没有伤害’。在爱情里其实也是这样，有了买卖就会存在伤害，我结合一下当今社会流行的一些年轻人对于爱情的看法，综合了之后我就把 《爱情买卖》的歌词写出来了。 ”
然而这种紧密结合了社会现象，表达通俗直白甚至粗糙的网络歌曲在一些音乐专业人士看来甚至算不得音乐。乐评人祈又一表示，“其实我觉得神曲是典型的通过新媒体方式推出来的东西，这一类口碑营销媒体出来的作品，我觉得不是音乐，更像是杂耍什么的，大家总是拿神曲当作音乐事件来讨论，其实不是，它跟网上很多流行的搞笑视频其实是类似的东西，不能算是一个完全的音乐事件。 ”而关于神曲对大众来说究竟是一种审美还是审丑，袁惟仁则以辩证的态度加以解释：“再好的东西也会有人批评，再差的东西也会有人喜欢。 ”
不卑不亢看“神曲”
存在即合理，神曲有人喜爱有人厌恶，而这都属于个人审美喜好。唱片从业人员更关心的，则是如何能从神曲中获得启示，推动音乐作品的推广。为此，著名音乐人姚谦表达了属于自己的困惑。
“2002年，我拿胡杨林（另一位网络歌手）的音乐给黄莺莺，她说如果让我唱也一定可以唱得很好听。其实我一直不觉得神曲是所谓的低俗音乐，甚至有一段时间我在努力做网络音乐，理解网络音乐的推广，但是没有成功，因为我发现我最难的改变就是当你有过成功经验的时候，放弃自己的成功经验是最困难的。”姚谦表示，他愿意为慕容晓晓创作新的作品。
而太合麦田的CEO宋柯则以一种“无论白猫还是黑猫，能捕老鼠就是好猫”的态度看待神曲：“成熟的音乐市场应该有很多类型的音乐，以后如果太麦作为一个平台公司，我是更欢迎各种类型的音乐，包括神曲，每一类都有自己固定的市场份额。这个市场的救命稻草，不在于某首歌或者某类歌，如果这个行业真有救命稻草，那应该就是我们自己，把整个行业的事儿想清楚，因为绝对不仅仅是有没有好歌的问题，其实每年都有好歌出来，但是同样解决不了行业的问题。 ”记者 韩垒 报道 周斌 现场图片
