昨日在听香港电影节贾樟柯大师班讲座前，就有同行说，听老贾聊天是一种享受：既能听到他对电影的见解，又能很轻松地写完报道。
等到我们听完，还真名不虚传———《在清朝》风格飘逸，我会创造很多新动作模式；我的作品获亿元票房不是难题；中国大部分演员表演痕迹太重……老贾的电影梦想会从他的言语间娓娓流出，而又不失激情地对中国商业电影展开批判。
重庆晨报特派记者 裘晋奕
香港报道》》
导演贾樟柯
说大片
《在清朝》飘逸打戏多
在大师班讲座上，贾樟柯首先提及的就是自己的大片计划，或者更准确的说法是商业大片的计划。此前传了很久的《在清朝》得到贾樟柯证实，将于今年8月在其山西老家的晋中地区开拍，“争取进明年贺岁档吧。”
根据他的想法，自己的首部商业作品是一部男人戏。和此前我们在北京图书订货会上他透露的一样：主要讲述民国时期，科举废除后的社会动荡。“主要集中在县令、土匪与秀才三方的关系。素材从我老家周边的几个县的县志里来的，虽然想象天马行空，但细节绝对经得起推敲。”贾樟柯进一步解释：这部戏中，会有不少风格飘逸的打戏，“我会创造很多新动作模式。”
当然，他的大片计划不局限于此，另一部讲述1949年香港时局的《双雄会》也正在筹备中。
说广告
导演要把控植入的质量
“植入本身不会损害到电影的艺术，植入后电影的质量，则完全要靠导演自己去衡量、把控。”贾樟柯表明了对电影植入广告的态度。
针对此前《二十四城记》植入广告太多的争议，贾樟柯笑着说，“有人说我缺钱。可我28岁时已经解决自己的财富问题了，没兴趣再谈它。29岁，最多的时候我一张存折上有500多万，那是1999年啊，我全部扔到《站台》里拍片子了。”
说圈子
中国商业大片依然假
根据贾樟柯透露的信息，《在清朝》中我们将能看到大批的大腕，既有香港的也有内地。一方面有迎合市场的需要，另一方面也和中国演员开始崇尚写实有关。
“我刚开始拍电影时，中国的大部分演员戏剧表演的痕迹很重，与我要表现真实的人的理念不符合。所以不得不启用大量业余演员。”
但老贾仍认为，导演的原因导致现在中国绝大多数的商业电影依然很假。“这些商业大片最大的缺陷，就是真实性比较缺乏，电影里没有国人的生活体验。当然有一些比较真实，比如像冯小刚的电影。”老贾说，中国商业电影面临的最迫切的问题，就是要说人话，做人事。
对话贾樟柯》》
Q：《在清朝》是您的首部商业大作，有什么期待？
A：此前我的很多片子，投资人都有好的回报，但电影院没有。《在清朝》就是要解决这个问题。我的作品获亿元票房对我来说不是难题，这样影院就可以赚钱。
Q：有很多影迷说，中国导演拍不出好片在于不会讲故事，您怎么看？
A：讲故事是电影的一个强项，不讲故事也是它一个很大的媒介特点。为什么我们看电影非要看讲故事的电影？我的《任逍遥》就不是以讲故事取胜的。当然，讲故事讲得好的当代文学中还是有很多好作品值得去改编。比如苏童的《刺青时代》，韩东的《同窗共读》、《在码头》我都很喜欢。
