南都：为什么接演这部电影呢？它并不是一部很大制作的商业片。
章子怡：导演从2009年就找到我，我一接到剧本就很喜欢。因为这个戏不光是商琴琴和赵得意的故事，还有那么多精彩的人物。我是被整部戏的主题和电影所关怀的特殊群体吸引。
南都：为什么说琴琴这个角色拯救了你？
章子怡：我在完成琴琴这个角色的过程中是没有自我的，我所想、所说、所呈现出来的都是她的感觉。有一天雯丽姐(注：蒋雯丽)给我发信息说这个角色是我从影以来演得最好的角色，她说她身边好多人都这样认为，她很为我高兴。我自己认为这是我感情投入最多的一个角色，它是跟我的个人情感联系得最紧密，我跟她是在同一轨道上的。
南都：琴琴心里有很多委屈和伤痛，无处可说，是不是你那时的状态也一样，所以才很难抽离？
章子怡：当然和这个有很直接的影响和关联。对我来说，琴琴不只是一个简单的人物，这部电影也不是一个简单的作品，我想这是一段时间的定格。这段时间里，我的所见所闻所感都像一列火车一样开进我的心中，不管这列火车开到哪里，以什么速度，在白天还是黑夜，它永远都疾驰在我的记忆里。我以前没有经历过这样的角色，不会那么敏感，现在不知道是不是因为岁数大了(笑)，变得很容易感慨，看到美丽的风景、寂静的夜色、令人陶醉的夜空，都会生出很多情绪。
南都：这个角色把你的很多触觉都打开了，让你变得更敏感，更细腻。
章子怡：越来越感性了，这对演员来说其实挺危险的。
南都：不是挺好的吗，“不疯魔，不成活”。
章子怡：对于演技和创造的空间可能(帮助)更大一些，我说的危险是很容易陷得很深。拍完《最爱》之后我一直在开平拍《一代宗师》，最后一天拍的那场戏，我因为太投入而完全崩溃……拍完后我也一直在那个情绪里面，现在变得很难抽离出来。
南都：崩溃的表现是什么？
章子怡：分不清是自己还是角色，我为商琴琴快乐或悲伤，到了一种极致的状态，情绪难以抑制甚至无法自拔……很难用语言去形容。
南都：王家卫导演觉得你现在的状态好吗？有没有聊过？
章子怡：有，我们聊了很多。那场戏演完后，我一直在哭，停不下来，他就一直安慰我。我们之间的默契只有我和他懂。
南都：可能你以前走得太快，来不及去感受，这段时间沉下来，感受就不一样了。
章子怡：对，我同意。以前我听人说演员进入到角色里会很难抽离，我理解不了，我觉得拍戏的那一刻我是投入的，拍完后我也还是要过自己的生活，但现在很难了。比如前几天我刚到巴黎，对轻拂的晚风特别感慨，有好多感触……这不是我啊，怎么如此女人了？哈哈。
南都：你拍得最难忘的一场戏是什么？听说拍水缸的那场拍了几十条，当时很冷。
章子怡：对。那个辛苦我觉得都是正常的，拍戏本来就是辛苦的。很多戏我都印象很深，比如有一场，我回家去取夏天的衣服，演婆婆的演员戴着一双白手套，因为她嫌弃我。关上我的箱子时她是用脚来关的。当时拍两个人的全景，拍她怎么关箱子、不愿意碰我的东西。她踹箱子时，琴琴多难受啊！那时她刚结婚没多久，婆婆就这样对她，那一脚不是踢在那箱子上的，而是踢在我心口上的，比踹在我的肉体上还疼……我当时就在那里流泪，但其实那个场景是没有必要哭的，因为全景拍不到我的脸，但我的眼圈还是忍不住红了……拍完后老演员有点紧张，一停机就过来说：“子怡，我没碰到你吧？”她担心是箱子撞到我了，我蛮不好意思的。其实那不是我在难受，而是琴琴在难受。我觉得琴琴那时就是这样的感受。
南都：也有你自己的委屈在里面吧？
章子怡：我完全没有想自己，没有留空间给自己去惆怅。我的感觉很奇特，好像真有那么一个人，真有一个叫商琴琴的女孩在那个村子里活了三个月，那里留下了她很多欢乐和哀愁。我真的觉得可以找到这样的女孩，只是她现在没在那里。
