忽然之间来了一批根本没有艺术情怀的人
他们对艺术、对美好的感知能力极为有限，于是就产生了很多烂片。
“对我来说，中篇、短篇是最合适的，但是为了生存，才把它们纷纷变成了长篇。”
○：虽说是初次见面，但《独唱团》初创期你的前女友、现夫人向我约过稿，我一看稿费那么高，立马就答应了，写了个短篇小说呈上去，可惜后来惨遭退稿（笑），你到底是觉得写得太烂，还是嫌太不够“独唱精神”了？
●（笑）：谢谢！谢谢！
○：那我也谢谢你，无论如何被逼着写了篇小说，蹭着往前走了一步，否则总把理想挂在嘴边儿，该吃吃，该喝喝，跟个弱智似的。后来笛安创办《文艺风赏》，也找我约了一篇儿，而且发了，虽说钱少，但很励志啊，于是我一直对她念念不忘。
●：其实她那本杂志办的挺不错的，我觉得至少在装帧和整体质感上要比安妮（宝贝）的那本要好。
○：没错，《大方》我也看了，设计上它想追求简约素雅、大巧若拙，但事实上我觉得挺糙的。
●：是挺糙的。尽管安妮也是我的好朋友，但我总觉得有点奇怪。
○：你的《独唱团》歇了，随后却一下子冒出来一堆“新文艺杂志”，文艺青年都华丽转身成文艺老板了。
●：可能都觉得文艺杂志还是有一定的市场吧？事实上文艺杂志也应该有它的市场。
○：我相信七零末、八零后这拨文艺青年，真正爱看小说、写小说的，少年时期都受过传统纯文学杂志的影响，你那时也常看吧？
●：看，看得挺多的。那时候还有心看，因为那时候没有互联网，没有微博，甚至没有那么多的杂志、那么多的电视节目、那么多的资讯，所以你还能看。但现在你发现看书这回事儿，你还算能认真去读的，就是抽水马桶边儿上那本书，因为在那个时候你干不了别的事情，你只能从手边抄过一本书来看。所以阅读是越来越……反正纯文学是越来越难了，所以只能在文艺方面下下工夫，因为文艺杂志跟纯文学杂志还是有所不同的，文艺杂志更好读一些。
○：我现在也是基本上不看小说了，尤其是长篇，甚至有点阅读障碍，随手翻上两页脑子就乱哄哄起来，后语连不上前言，无论是自己喜欢还是不喜欢的作者与题材，都有点看不动。
●：我也有这种感觉，越来越有。我看别的文章还可以，但看小说的确会有阅读障碍。
○：但长篇小说乃是你的凶器之一啊，很多论调不是说想写小说就一定要多看多学多练吗？就好像练《九阴真经》似的。村上春树甚至每天鸟不叫就起床然后跑上几千米啥的，仅仅为了储备体力。你有没有什么写长篇的“特技”？
●：其实我写的长篇从本质上来讲都是中篇的容量。对我来说，中篇、短篇是最合适的，但是为了生存，才把它们纷纷变成了长篇。我是一个不喜欢写那种很复杂的故事的人，但没有办法，因为中国人觉得你要出书了，总得有个字数要求，总觉得你怎么都要写上个200页、10万字。
○：10万字也只能被定性为“小长篇”，听上去一点儿也不宏大，那么就更甭想伟大了。
●：对，总觉得你是在糊弄事，哪怕你5万个字写得特别认真，你写了10年，和你顺带手花上三四个月轻松写出20万字相比，人家总觉得那20万字更显诚意。这种逻辑你挑战不了，所以还是将将地把它变成一部长篇来出版。没办法。每次写完长篇，我都快吐了。
