娱评：后宫剧"霸占"荧屏,谁是电视剧界的乔布斯？

　　整个11月，电视荧屏被令人眼花缭乱的后宫剧“霸占”，从《武则天秘史》到《后宫》再到《美人天下》，无论是“最牛姐弟恋”的噱头还是武则天的传奇一生，归根到底还是一群女人如何勾心斗角去争夺一个男人的宠爱。有趣的是，一边是观众狂批“后宫里那些女人斗起来，都是那么几招，不是陷害就是诽谤，怎么可能不审美疲劳”，一边后宫剧的收视率依然高企。

　　对于这个看似矛盾的悖论，批评家们乐于“高格调”地批评电视剧市场“跟风”现象严重，但如果更加冷静地去看，那些投资商们不是文艺青年，也不是傻子，出现这样的现象是中国电视剧市场高度产业化的必然结果。既然称之为产业，就必然存在投资回报率。现在流行的电视剧题材——谍战、家庭伦理、后宫剧无不具备如下几个特点：第一，投资小。上述几种题材的电视剧没有大场面，最大的开销来自演员片酬。但投资商们都学精了，当年拍《潜伏》的时候姚晨和孙红雷远远够不上大腕的级别。第二，收视惯性大。即使我们再抱着精英主义的心态，也不能否认看婆媳吵架远比看一个人朗诵莎士比亚的十四行诗热闹，再加上收视的主流人群本来就是热衷家长里短的“师奶”，这些题材自然更讨喜。第三，风险小。《蜗居》播了一轮之后就停播了，可见“太现实”的剧终究有可能触碰到高压线，既然如此，虚化现实场景自然成了规避风险的不二之选。

　　所以，不必太过苛责那些电视剧的制作机构，他们只是按照商业的原则去操作电视剧，如果要把商业上升到艺术的范畴，在大笔揽金的同时还能改变这个圈子的规则，那就是另一个乔布斯了。话虽如此，即使中国电视界有这样一位具有乔布斯气魄的人，最终恐怕也免不了孤掌难鸣的结局。这并不是危言耸听，乔布斯的成功除了他的头脑外，少不了手下无数IT精英的头脑。同等类比之下，中国电视界的编剧几乎是稀缺资源。人们追捧美剧，是因为它的剧集属于“外行看热闹，内行看门道”，无论是《别对我说谎》还是《生活大爆炸》，编剧无不都是有深刻的心理学和物理学背景。在好莱坞，编剧的学科背景几乎涵盖所有门类，这就决定了他们创作出的剧集必然是具备多样性的。反观中国的编剧队伍，专业的编剧本来就少，电视剧大多是从文学作品改编过来，即使是专职做编剧的，也几乎清一色都是文科生，你能指望一个文科生写出以四个物理学天才为主角的电视剧吗？

　　最后，回到根本的问题，为什么在中国，有才能的、有不同学科背景的人不愿意做编剧？答案很简单：除了哭穷和哭没地位，编剧这个职业出现在主流媒体上恐怕比大熊猫还罕见。做编剧赚的钱比得上卖猪肉的，又有多少人愿意献身这个行业呢？