娱评：《桃姐》火了，别再拿"文艺片"找借口

　　很文艺的《桃姐》与来自好莱坞的《战马》正在国内电影院线摆擂“对攻”。最新票房排行显示，《桃姐》并非“弱女子”，自3月8日上映以来，票房已超过许鞍华导演作品在内地的总票房纪录。《桃姐》的走红，在2012年新春影坛刮起了一股清新文艺风。

　　一段时间以来，文艺片总被冠以“小众”、“个性化”、“非商业”、“中小成本”等标签，以区别于商业大片。不过影评界认为这样的界定未免狭隘。

　　“不可否认，文艺片更突出个性化风格，但一部成功的文艺片，也不能完全是导演的‘自言自语’和‘自娱自乐’。2011年堪称是中国文艺片新作不断的一年，我们看到了《观音山》、《最爱》、《转山》、《钢的琴》等令人眼前一亮的片子，包括《桃姐》，也是在这一年问世的。”上海电影家协会副主席、上海大学影视学院教授石川对记者说。石川认为，在市场化背景下出现的文艺片新风潮，显现出创作日趋多元化的态势。“从现实主义、纪实风格，到超现实主义的寓言式表达，文艺片导演们的拍摄手法正日趋纯熟。”

　　清华大学新闻与传播学院尹鸿教授认为，以主流大片为支柱、类型片为基础、中小成本影片为补充的影片生产格局正逐渐形成，多元化的供需结构为文艺片预留了一定的发展空间。“市场是靠‘养’出来的。”石川教授分析，从目前国内市场的供需看，相对商业大片而言，文艺片的供给数量和渠道保障仍显不足。从长远看，片源结构日趋多元化，符合电影制作和传播规律。

　　令文艺片导演们欣喜的是，有别于大片抢占大院线档期的放映模式，国内“文艺片点映”的先行先试已在北京、上海等多地悄然展开。继北京MOMA百老汇电影中心率先打造文艺片专门放映场所后，由上影集团联和院线牵头的“长三角地区艺术电影放映联盟”也已悄然启动一个月，覆盖上海、南京、苏州、无锡、常州、宁波等7座城市的9家影院。联和院线副总经理吴鹤沪认为，另辟“战场”后，多点“周周映”模式，有望形成文艺片放映的规模效应，为艺术新风潮吹响“集结号”，也是为今后打造艺术类院线探路，给有口碑的文艺影片新的“冒尖”机会。

　　在“文艺片点映”的探索过程中，也有专业人士呼吁政府部门在资金补贴和税收优惠上向文艺片创作、投资、发行等倾斜。“关键还要看有没有过硬的作品，从这一点看，文艺片的价值也要送到市场上去检验。”石川说。

　　“不能一遇到市场的‘冷脸’，就拿‘文艺片’这个标签来找借口。”上世纪90年代末以《洗澡》剧本一举成名的编剧兼导演蔡尚君认为，除了积极开拓放映渠道，探索文艺片创作和发行的规律也至关重要。许晓青 于希旖