"泰囧"编剧系潘长江春晚小品编剧 作品获哈文好评

　　3000万投资，上映6天票房已经奔向4亿。一部《人再囧途之泰囧》(简称《泰囧》)让徐峥、王宝强、黄渤这个“囧神”组合初见端倪，也令编剧束焕破茧而出。

　　他是何方神圣？如何创作出了这个让观众大笑不止的故事？

　　其实，作为这部影片最主要的“执笔者”(徐峥和丁丁也参与了编剧)，年近40的束焕已有近20年的喜剧编剧经历，而他曾经也一度“人在囧途”。

　　昨日，本报记者专访了束焕，他讲述了《泰囧》以及他自己破茧而出的经历。

　　揭秘囧途

　　先有萝卜再有坑 为“囧神”量身造剧本

　　对于《泰囧》的成功，束焕是有准备的，但如此成功却让他也摸不着头脑了。

　　“票房要是没过1亿，我可能会觉得观众不识货；如今过了3亿，我会想观众到底怎么了。”束焕笑得开心，“《泰囧》让我很有信心，可以说这个行业没有专家，观众才是专家。”

　　法制晚报(以下简称FW)：《泰囧》是先定的剧本还是先定的演员？

　　束焕：先有萝卜再有坑，剧本根据这三个演员创作。

　　FW：台词的设计呢？也是根据演员自身的特点创造的吗？

　　束焕：对，主要是说话的方式。中国人等级观念很强，徐峥这样的白领遇到王宝强这样的民工肯定话特少，王宝强的话就特多，哪怕有些话我们觉得特别有意思，不符合身份也只能放弃。所以观众的笑声是对性格和人物关系产生的化学反应。

　　FW：喜剧的创作容易落入窠臼，创作《泰囧》时你是怎么避免的？

　　束焕：《泰囧》是一部比较规范的商业片，如果说突破的话，是我们做得比较扎实——类型做得更规范，人物性格更鲜明，纠葛得更紧。

　　影视剧(剧本)不要复杂，要曲折，喜剧情境是通过人物关系推动的，所有的讨论一定是基于人物关系的变化，光靠喜剧桥段的堆积是没意思的。

　　FW：对剧本意见不一致的时候听谁的？

　　束焕：剧本的创作是我、丁丁、徐峥三个人一起聊的。三个人创作有个好处就是互相制衡，有时候两人容易聊顺拐，第三个人就比较清醒，在旁边泼个冷水。如果实在不一致，还是得导演定，导演有最终解释权。

　　人物简介

　　束焕，生于1973年1月。著名编剧，毕业于中央戏剧学院，现任该校教师。

　　束焕曾创作过《爱情呼叫转移》、《火星没事》等喜剧电影，如今正在热播的电视剧《民兵葛二蛋》他也是编剧之一。

　　春晚囧途

　　两个月磕三千字 像进了强化训练班

　　凭借《泰囧》大卖而被更多观众认识的束焕，其实已参与过多届央视春晚小品的创作。

　　如今，已名利双收的束焕还在坚持做春晚，他把春晚比作黄埔军校，“两个月磕三千字，认真到了无可附加，标准放不下来，像进了强化训练班”。

　　FW：2009年开始，你的作品就开始出现在春晚上了。今年又有新作送审了，这次的内容是什么？效果怎么样？

　　束焕：早在2001年我就参与过春晚小品的创作，结果被毙了，后面停了好些年，直到2009年才又重新上路。2010年的剧本也被毙了。

　　今年的小品是蔡明和潘长江合作的，老年人跳广场舞。这个节目是目前为止现场效果最好的，也是春晚导演组最满意的。

　　FW：靠影视剧，你既扬了名又挣了钱，为什么还要坚持做春晚？

　　束焕：做春晚不挣钱，还那么长时间，但春晚是个黄埔军校，两个月磕三千字，认真到了无可附加，标准放不下来，像进了强化训练班，特好。

　　另外，在春晚的舞台，我能与最优秀的喜剧演员合作，与他们合作是跟聪明人打交道，合作得很愉快，愉快就不觉得累。

　　FW：相比电影，春晚对包袱的要求是不是更高？

　　束焕：对！其实小品最难写了，它有严格的12分钟限制。就是说，你必须在这12分钟内完成一个有头有尾的故事。这样，恨不得第一句话就要告诉大家我在干什么。此外，人物关系也一定要发生变化，这是小品最基本的规律，而且还必须是生活中的12分钟，没有蒙太奇、没有转场，还得可笑，还得老少咸宜。非常难。

　　FW：除了这些硬标准，你对自己的作品还有什么要求？

　　束焕：好笑！春晚那些经典作品，我觉得就是标杆。30年积淀了300个小品，最后留下来的也就20个。

　　人在囧途

　　26岁当上总编剧 第二次成功最考验人

　　26岁当上情景喜剧《老窦一家亲》的总编剧，束焕第一次觉得自己成功了；为电影《爱情呼叫转移》写剧本，束焕认为自己找到了一个成功的创作方法。

　　不过，多年来观众对他的作品褒贬不一，直到《泰囧》横空出世。束焕说，对每一次的不成功他都会进行“检讨”。

　　FW：你曾说，最考验人的不是第一次成功，而是第二次，那你的第一次成功是什么时候？

　　束焕：之所以说最考验人的是第二次成功，是因为第一次成功后人的心态就变了。这事儿就是个长跑，成功了就把自己架在那儿了。

　　FW：观众对你之前的作品，如《爱情呼叫转移》、《火星没事》等其实是褒贬不一的，你“灰暗”过吗？怎么面对的？

　　束焕：没有，我属于没心没肺型的。不过，每次我都会检讨。

　　《泰囧》为什么会成功，第一是在剧作上充分尊重了喜剧类型，这是非常典型的公路片，非常像好莱坞的喜剧，是严格按照好莱坞的编剧方法进行的。第二是完成度很好。

　　而《火星没事》想得也很好，但完成度上出了问题，有的时候是因为经验，有的时候是注意力不集中的问题。

　　刚看完《泰囧》粗剪的时候，我就跟徐峥说，我们想的基本实现了。

　　FW：对于喜剧和小品的创作，你的包袱都从哪来？

　　束焕：我喜欢攒段子。因为同时也在做春晚，还要操作电视剧《民兵葛二蛋》，所以得搜集好几套语言系统。《泰囧》和春晚的语言都是很当下的，《民兵葛二蛋》得找特乡土的台词，所以各种俏皮话脑子里都得存着。

　　FW：你攒段子的途径有哪些？

　　束焕：在网上看，从电影上搜集，还有就是看书。在写《民兵葛二蛋》的时候，我看了《平原枪声》，里面的乡土语言特别有生活。

　　平时跟朋友聊天，听到好的也会记下来。宗旨就是要找生活中常见、网上不常见的话。

　　本版文/记者 田婉婷 喻德术

　　▲束焕的故事造就了三大“囧神”，图为《泰囧》海报