艺术品保险 8.47亿元的“大蛋糕”无人敢吃(2)

　　保险缺位的致命风险

　　从去年底开始，山西和温州投资人士就开始组团进入拍卖行，掀起了全民对艺术品投资的高涨情绪。欧洲艺术基金会公布的报告称，去年中国仅艺术品拍卖总额就高达83亿美元，已成功挤掉英国，成为全球第二大艺术品交易市场。然而调查显示，如此巨大的市场却鲜有保险介入，也就意味着，这些昂贵的艺术品一旦发生意外，风险将全部由投资者承担。

　　海南程先生就遭遇了这样的情况，虽然自己对准备托运的油画与物流公司详尽沟通，并给出了1万元的运送费用，但油画到北京后还是被损坏了，几经协商后物流公司只对其进行了999元的赔付。

　　据统计，艺术品40%的损害发生于运送与装卸的过程中，38%源于盗窃，18%起因于火灾、水渍、烟熏等因素，其他风险还有光线、温湿度、道德风险、地震、台风、闪电等。在全球范围内，由于艺术品失窃而造成的损失每年都在50亿美元以上，就涉案金额来讲，艺术品失窃仅次于贩卖毒品和走私军火。

　　长期以来，在传统的财产保险条款里，通常会将“金银、珠宝、钻石、玉器、首饰、古币、古玩、古书、古画、邮票、艺术品、稀有金属等珍贵财物”排除在保险标的范围之外，所以，艺术品保险主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。

　　不过，在国外，这却是一个保险商异常看重的市场。早在1816年，安盛保险就专门成立了安盛艺术品保险公司，为私人收藏家、专业收藏家或机构、修复师和艺术家的藏品承保。

　　国内艺术品保险为何“三无”

　　藏家无意识买保险、机构无钱买保险、保险公司无丰富产品，国内的艺术品保险为什么会出现这样的“三无”现象？

　　面对飞速发展的艺术品市场和丰厚的利润前景，为何保险公司如此冷漠？

　　数字可以说明这个市场。据文化部的统计，2010年我国艺术品市场的整体规模继续呈现快速增长，市场交易总额达到1694亿元，比2009年增长41%，如果按照1%的费率、50%的艺术品投保计算，保险公司一年可从中赚取的保费高达8.47亿元。面对这一块增长潜力巨大的市场，为何保险公司不“眼馋”？

　　“2006年就有国际上非常知名的艺术品保险公司和我们商谈合作，进入中国市场。”马富强说，“虽然在我调查的所有博物馆中没有一家投保商业保险，但我最后给那家保险公司的建议仍是请谨慎进入中国市场。因为，在中国还不具备提供艺术品保险的成熟条件，没有一个专业的第三方检验、鉴定机构为藏品鉴定和估值，‘黄金有价玉无价’，使得保险企业无法准确判断藏品价值，保险公司无法承担这样的风险。”

　　对此，安盛艺术品保险总裁安娜贝尔·苏詹尼指出，艺术品保险行业在中国有着巨大的潜力和市场，但目前中国艺术品保险市场发展不健全，保险商很难评估出艺术品价值，从而很难确定风险。(孙雨)