在春晚里，更要在时代里

2011兔年春节晚会正在紧锣密鼓地彩排，在种类繁多的节目中，有一个歌曲演唱引人注目：农民工歌手组合“旭日阳刚”的《春天里》。

　　短短几个月的时间，从乏人问津的地下通道歌手，借助视频，一跃登上众多专业演员梦寐以求的春晚舞台，“旭日阳刚”似乎已经完成了一个“华丽转身”。两位农民工歌手，刘刚、王旭，一个29岁，一个44岁，尽管在光鲜的舞台上，他们动作略显拘谨，神态略显质拙，但是态度依旧诚恳，歌声依旧动人。

　　十多年前，当第一代农民工在沿海城市形成聚集效应时，应运而生的一批反映农民工情感和生活的歌曲，曾唱遍大江南北，掀起了一个打工歌曲繁荣的小高潮。那时邻家小妹般的甘萍，唱着《大哥，你好吗》，那种亲人般的惦念，直触人内心最柔软的部分；《你在他乡还好吗？》里，轻轻的一声问候，故乡恋人的分离让人唏嘘；《九月九的酒》中，“家中才有自由才有九月九”，唱尽游子们的浓烈乡愁。

　　然而十几年后，随着新生代农民工的成长、汇入，农民工的人数达到了规模空前的2.3亿(据国家统计局2009年数据)。但是两亿多人的喜怒哀乐，却只有屈指可数的文艺作品承载，城市的流行音乐作品固然丰富，但肤浅快餐式的爱情歌曲，又不能为农民工提供多少实在的精神慰藉。

　　诗言志，歌咏言，声依永，律和声，好的歌曲总是最能抒发胸臆的。文艺作品的产生，有其时代性因素，特定的时期和人群，会催生特殊的作品。当农民工达到2.3亿的数量，80后、90后新生代农民工逾1亿时，他们需要渠道和载体来表达情感。创作反映他们心声的文艺作品，既是满足这一群体精神需要的必然要求，也是有影响力的文艺作品诞生的绝佳时机。

　　从1993年的《大哥，你好吗》到2010年的《春天里》，时代的审美情趣在变。上世纪90年代的流行歌曲，唱的多是初入城市的农民工，对城市的新奇、对故土的依恋；21世纪头一个十年，唱得更多的是农民工想融入城市的渴望与打拼的不易。2.3亿的群体需要的不仅是在春晚舞台上唱三分钟的《春天里》，他们需要更多朗朗上口的原创歌曲，和贴近他们的文娱活动，来填补工作之外的业余时间，来纾解漂泊在外的压力和孤独。

　　另一方面，社会需要创造更多机会，来鼓励这些文艺作品的创作和推广。比如工会等群团组织，可以利用联系群众的优势，举办农民工才艺比赛，选拔优秀的原创作品和人才；工会在送文化给农民工的过程中，可以考虑适当吸纳农民工文艺人才进入文艺团体，这样既有利于贴近观众，又为他们自己提供了发展锻炼的舞台。

　　时代在呼唤更多更好更贴切的作品和代言人。好的歌手，唱在春晚里，更要唱在百姓中，唱在时代里。像《春天里》这样触动时代情绪的作品，对农民工来说，是慰藉与激励；对当下社会来说，它是一种令人肃然起敬的存在。（罗有晗）