张艺谋：从影道路被否定 "十三钗"最难将贝尔融入(3)

　　　视角改了数次，坚持最初冲动

　　“基于最原始的冲动，这是一个杠杆，可以撬动很大的重量”

　　相较于原著小说，影片改动不小。据说，在改编过程之中，连基本的叙事视角也经历几番折腾。全视角？女性视角？孩子的视角？甚至还有一只小狗的视角？改来改去，张艺谋想寻找的感觉是什么？他说，所有的判断与取舍，基于他看小说时最原始的冲动。这个冲动，是一根导演撬动电影的杠杆。这根杠杆给了他怎样的创作力量？

　　南都：听说剧本的视角改了几次，之前刘恒老师的第一稿是全视角的，严歌苓老师加入后改成以女性视角为主要叙事线索，甚至还加入一只小狗的视角。这其中的判断、取舍是基于一个什么原则？

　　张艺谋：基于我看原著小说的原始冲动吧。我很珍惜我看任何一个剧本或者小说的原始的点。经过三五年的打磨之后，我会问自己，最早让你感动的、让你有兴趣的点还在吗。有时候很快就会迷失。最原始的(冲动)就是这个电影最后一秒钟的定格，慕书娟的眼睛透过破碎的玻璃看过去，那些五颜六色的画面，花枝招展。我觉得这是一个杠杆，它可以撬动很大的重量。尽管它在电影中篇幅很小，但是它是一个导演启动的点，我想这可以拍出战争中的色彩。

　　南都：有“色彩”，这与一般的战争片不一样。

　　张艺谋：对于南京大屠杀这样一个历史背景，要不就还原成黑白，要不就是阴冷的调子，都是冬天，它几乎已经在视觉上被固定化了。我不能乱拍，突然你感觉到，这个主观视线带来另外一种(感觉)。而这又是跟主题有关系。书娟记住的瞬间的美丽，绝不是仅仅的表象。如果90多岁的书娟还活着，再次叙述(当时的经历)的时候许多重大的事情她糊涂了，但她记住了这个美丽。人的记忆到最后就是破碎了，留下一些主观的东西，碎片一样。我就是这样想，这个电影就会不一样。其实我们在操作剧本的时候，《南京！南京！》也在公映。他们都说，导演导演，要不我们就算了，怕说“跟风”什么的。后来我跟他们说，我寻找到的方法有可能再拍几部南京题材电影我也不怕。我可能会让它变为有色彩的战争悲剧。而这种色彩不是丑恶的，它存在于感情和人性中，就是内容和形式会统一。当时这么想就很激动，这就是我的瞬间的原始的想法。

　　南都：那最初的全视角，是因为出于宏大的构想吗？

　　张艺谋：刘恒的两稿是正常的客观视点。而且刘恒提醒我这个视点会很危险，可能是一个陷阱。他说，你的《摇啊摇，摇到外婆桥》就是这个样子，是一个无声的视点。那个就失败。他觉得我会迷恋这个视点，他提醒过我。我始终愿意坚持这个，它是我的初衷，它是我脑海中浮现出一个清晰而准确的画面。我做过摄影师，脑海中的画面感是比较能实现的。所以，我很珍惜这种原始的冲动，所以就还是坚持了下来。然后就是朝着这个方向一直往前走。