张艺谋回应"十三钗"质疑：拍这部戏有我潜在责任(2)

　　那天严歌苓第一次看完片就说：导演即便不做任何其他铺垫，光是那个女孩摔下来，他睁开眼睛看到血流满地的时候，就这样的一个细节，你说他能走吗？能见死不救吗？这里就只有他长着一张外国脸啊，外国人就是当年的保护伞啊。那时候南京只有22个外国人。严歌苓说只有这一点她都觉得够了。何况我们还做了很多点点滴滴的铺垫，包括他和陈乔治的争论。还有一场戏是玉墨说，在南京，你这张脸就是一张很好的通行证。这一点我们中国人都知道，根本就无需多说。我认为西方人就没有这个概念：他们对那时候的南京根本没有什么了解，就随便坐在那里一说，就把它看成跟莎士比亚的戏剧一样。

　　热议3

　　用小女孩的视角是一次冒险？

　　“刘恒不同意，但我想坚持原始的创作冲动“

　　南都：还有评论说到电影里小女孩的视角。因为她在教堂里，对于南京城的事情她可能知道得不那么多。所以电影里对这场屠杀的残酷呈现也就不多，变成了一个模糊的背景。

　　张艺谋：这个电影不想去书写这些宏大的角度，因为前面(的电影)都做过，所以一定不能重复。第二个，这不是这个电影要着墨的地方。有两场戏有大的布局和战斗就行了，其实这个电影一直是从大开始收小的，甚至后面连续有八场戏都是收到地窖来的，我是喜欢这个结构的。这么收着是为了反视觉高潮的。摄影师当时都很担心地跟我说：导演，连着那么多场戏都是室内啊，不出去了？摄影师们觉得很危险。因为如果我们没有能力，这种反视觉的高潮会是一种失败，要是做好了，反倒会让观众的心跟着进去。

　　南都：听说编剧刘恒反对过这个视角，但你很坚持。我看一些评论，包括外媒评论，也有人提到，在这样一场大屠杀中，这样的视角拍那么多绚烂的镜头，会不会把这场残酷的屠杀浪漫化了？

　　张艺谋：刘恒不愿意加小女孩的主观视线，因为他觉得这个很危险，会失败。到开机的时候，他还在提醒我这个是陷阱，要小心，这个钢丝你可能走不过去。我认真地考虑过他的意见，也和文学指导周晓枫讨论过很多次。有时候他们都同意刘恒的意见，但是我也问过自己，我最早看这个小说的原始冲动哪里去了？我的原始冲动就是这个小女孩的视角，它带给我另类的感觉。最早触动我的东西我就不想丢掉它，我也不想被别人说服，如果丢掉它，老天爷会告诉我我犯了一个错误。所以我就坚持了下来。但我还是很克制的，不能太炫技。

　　我并不是对南京大屠杀这一类题材情有独钟，也没有专门去寻找这类题材来拍。我是因为看了这个故事，意识到这个故事拍出来有可能成为这一类题材的“另类”，那这个就会很有价值。因为一个空间很小，几乎不能出什么新意的东西，有新意出来了就会很有价值。所以这一点让我觉得蛮有挑战的，所以我2006年开始就筹备这个事情。